我們要正視民間藝人的生存困境

逆旅行人

從古至今，專(zhuān)業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家大都由國(guó)家供養(yǎng)，而民間美術(shù)從業(yè)者卻只能自己“刨食”。現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)出現(xiàn)之前，從事民間美術(shù)工作的人憑自己的手藝，能夠掙得一份養(yǎng)家糊口的收入。當(dāng)機(jī)器解放了人類(lèi)的雙手，這些人卻被逼到了歷史的墻角，陷入生存困境。

以皮影為例，手工制作一個(gè)50厘米高的皮影人物，通常要經(jīng)過(guò)選皮、制皮、畫(huà)稿、過(guò)稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗?fàn)C平、綴結(jié)合成等八道工序，僅鏤刻人物造型就需要3000多刀，完成所有工序要一個(gè)星期左右�？墒褂脵C(jī)器，只需輸入程序，啟動(dòng)開(kāi)關(guān)，僅30分鐘就能鏤刻一個(gè)皮影人，就算加上上色、綴結(jié)，完成全部工序也就需要三四個(gè)小時(shí)，并且機(jī)器制作的皮影人線條流暢，沒(méi)有刀誤，生產(chǎn)成本僅是手工制作的幾十分之一。因此，不管手藝多么精湛，皮影藝人都很難靠制作售賣(mài)皮影作品在現(xiàn)代社會(huì)解決生存問(wèn)題。與皮影藝人面臨相似處境的還有剪紙、刺繡、泥塑等許多民間美術(shù)從業(yè)者。

生存永遠(yuǎn)是第一位的。當(dāng)從事民間美術(shù)工作無(wú)法養(yǎng)活自己時(shí)，老藝人便會(huì)轉(zhuǎn)行，年輕人更不愿進(jìn)來(lái)。由于缺乏新鮮血液的注入，大量老藝人離世后，民間美術(shù)就會(huì)陷入“人亡藝絕”的困境。

當(dāng)然，目前仍然有一些民間美術(shù)愛(ài)好者在進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作�？蛇@些人僅僅把民間美術(shù)當(dāng)作興趣愛(ài)好，而前輩老藝人卻把民間美術(shù)當(dāng)作自己一生的事業(yè)。一個(gè)是興趣，一個(gè)是事業(yè)，定位不同，付出肯定不一樣。所以，我們看到很多民間美術(shù)愛(ài)好者的作品多是在重復(fù)前人，未能創(chuàng)造出與新的時(shí)代環(huán)境和現(xiàn)代人的生活相適應(yīng)的新的藝術(shù)語(yǔ)言。所有這些，導(dǎo)致民間美術(shù)陷入發(fā)展困境。