疫情之下的戲劇節(jié)：如何變危機(jī)為生機(jī)

別無所求

　　10月24日晚，第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)落下帷幕。時(shí)隔兩年，這一以戲劇之名打造的文化盛宴，再度成為業(yè)界內(nèi)外關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　8屆，177部特邀劇目，124部青年競(jìng)演入圍作品，167場(chǎng)小鎮(zhèn)對(duì)話，超1萬場(chǎng)古鎮(zhèn)嘉年華表演……從2013年起，“文化烏鎮(zhèn)”著手打造世界聞名的“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”，以特邀劇目、青年競(jìng)演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對(duì)話四個(gè)單元為核心，成為當(dāng)前國內(nèi)最負(fù)盛名的戲劇節(jié)之一。

　　千年烏鎮(zhèn)，在保存原汁原味的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)風(fēng)貌的同時(shí)，完成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的蝶變。一片片黛瓦白墻的枕水人家，因?yàn)蹑?zhèn)戲劇節(jié)而注入了豐盈的文化。

　　此次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，是因疫情暫停一年后的回歸。在疫情陰霾仍未消散的背景下，今年的戲劇節(jié)與往屆相比，有哪些獨(dú)特之處？為什么越來越多的青年戲劇人選擇來到烏鎮(zhèn)？疫情給戲劇帶來的是危機(jī)還是生機(jī)？記者在這屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，找尋著答案。

　　暫停后的回歸：不只是戲劇

　　每一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，都會(huì)有大量戲劇迷如約而來。在他們看來，戲劇節(jié)時(shí)的烏鎮(zhèn)，如同戲劇的天堂。

　　開票不到一周，25000余張?zhí)匮麆∧繎蚱比�部售罄，單劇最快售罄用時(shí)僅8.4秒，全網(wǎng)購票參與人數(shù)35.6萬人……無論是改編自中外名著的《紅與黑》《日出》《哈姆雷特(藏語版)》《原野》，還是充滿想象力的創(chuàng)新作品《世界旦夕之間》《游戲男孩》；無論是大師的經(jīng)典力作《曾經(jīng)如是》，還是青年戲劇人的先鋒作品《圖多蓋洛與斯派克》；無論是觀照現(xiàn)實(shí)的《狗還在叫》《雜拌、折羅或沙拉》，還是注重表達(dá)的《五聲》《七竅生煙》……題材不同，形式各異，卻都展現(xiàn)著戲劇藝術(shù)的無窮魅力。此外，還有18部青年競(jìng)演擂臺(tái)奔走，展開年輕生命力的激情角逐；10場(chǎng)小鎮(zhèn)對(duì)話，近距離聆聽大師的思想火花……

　　在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、常任總監(jiān)賴聲川看來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的成功已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了當(dāng)初的設(shè)想。讓劇場(chǎng)普及化、讓戲劇接近觀眾，藝術(shù)不遠(yuǎn)、戲劇很近�！翱丛拕∈且淮嗡囆g(shù)享受，更是一種文化的洗禮。”

　　還有更多不是戲劇迷的人，也慕名而來。他們可能只是偶爾走進(jìn)一座劇院，隨意觀看一部戲劇。甚至有的人根本沒有走進(jìn)劇院，只是在烏鎮(zhèn)的街頭巷尾感受戲劇的氛圍——上千場(chǎng)古鎮(zhèn)嘉年華，五光十色，開啟前所未有的大眾狂歡。

　　來自杭州的王先生夫婦利用周末的時(shí)間，專門帶著5歲的女兒來到烏鎮(zhèn)�！拔覀儧]買劇場(chǎng)的票，孩子太小，還看不懂戲劇。嘉年華就很好，讓孩子可以從街頭戲劇開始接受啟蒙。這兩天，孩子玩得很開心�！蓖跸壬�說。

　　除了嘉年華式的“轉(zhuǎn)角遇到戲”，還有形式更為新穎的戲劇集。“戲劇的邊界從來不會(huì)被劇場(chǎng)和舞臺(tái)所限。在文藝集會(huì)戲劇集里，與戲劇有關(guān)的音樂、電影、藝術(shù)、閱讀、展覽……無所不有，變幻萬千�！睘蹑�(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、主席陳向宏介紹。

　　導(dǎo)演、演員徐崢說，烏鎮(zhèn)其實(shí)已經(jīng)超越了戲劇節(jié)的概念，更像是戲劇生活節(jié)。在這樣一個(gè)相對(duì)封閉的景區(qū)，所有的一切都成為戲劇的一部分。在這里，人們可以了解到戲劇是一件多么美好的事情。

　　青年競(jìng)演的繁茂：開啟逐夢(mèng)之路

　　蚌灣劇場(chǎng)本是烏鎮(zhèn)眾多劇場(chǎng)中并不起眼的一個(gè)，卻因?yàn)榍嗄旮?jìng)演而成為關(guān)注度最高、觀眾排隊(duì)時(shí)間最長的一個(gè)劇場(chǎng)。在這里，青年戲劇力量蓬勃生長，青年戲劇之光閃耀綻放。

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、總監(jiān)制黃磊說：“我相信，未來烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最大的特色和核心還是青年競(jìng)演，因?yàn)闉蹑?zhèn)戲劇節(jié)就是為青年人準(zhǔn)備的�！�

　　8屆戲劇節(jié)以來，青年競(jìng)演單元吸引了數(shù)十萬名青年戲劇人才的關(guān)注，8000余人注冊(cè)報(bào)名，累計(jì)收到2500余部參賽作品，最終成功入圍124部青年作品。如今，他們已經(jīng)是當(dāng)今中國戲劇舞臺(tái)的先鋒力量，同時(shí)也在國際平臺(tái)嶄露頭角。

　　第一屆青年競(jìng)演最佳戲劇獎(jiǎng)《巴巴媽媽》的導(dǎo)演陳明昊，參演的《茶館》作為中國當(dāng)代戲劇首次進(jìn)入阿維尼翁戲劇節(jié)核心板塊IN單元；第三屆青年競(jìng)演最佳戲劇獎(jiǎng)《靜止》的導(dǎo)演吳彼，成為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評(píng)委，活躍在當(dāng)今戲劇舞臺(tái)及電視熒屏；第四屆青年競(jìng)演參賽作品《山陽祭》的導(dǎo)演丁一滕，成為當(dāng)今中國戲劇舞臺(tái)的青年力量……

　　今年的青年競(jìng)演，競(jìng)爭(zhēng)更為激烈，作品更趨成熟。截至2021年8月8日24時(shí)，共計(jì)1300余人報(bào)名注冊(cè)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)組委會(huì)共收到報(bào)名材料571份，評(píng)審團(tuán)經(jīng)過近一個(gè)月的緊張閱卷，最后鄭重選出18部入圍作品。

　　全程沒有臺(tái)詞，只是用舞蹈和肢體語言表達(dá)母親沉重愛的作品《我是從她身體里來的》；以詼諧和幽默的臺(tái)詞，引發(fā)觀眾對(duì)女性角色反思的作品《公主與殉情》；用戲劇的張力，關(guān)注被拐兒童如何回歸家庭這一現(xiàn)實(shí)問題的作品《一場(chǎng)關(guān)于琥珀的告白》……演出時(shí)間雖然短暫，但每一出競(jìng)演劇目結(jié)束后，觀眾都會(huì)以長久的掌聲來表達(dá)他們的喜愛。

　　在賴聲川看來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的青年競(jìng)演就是一個(gè)天馬行空的競(jìng)賽，不受任何條條框框的限制，這也是越來越多的優(yōu)秀戲劇人才能從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走出來的原因所在。

　　從青年競(jìng)演到特邀劇目，是成長，更是肯定。此次戲劇節(jié)，多位曾在青年競(jìng)演上閃耀的戲劇人，帶著自己的作品回家——2017年“小鎮(zhèn)獎(jiǎng)”獲得者楊哲芬導(dǎo)演的作品《圖多蓋洛與斯派克》、丁一滕導(dǎo)演的作品《倒影》、2018年入圍青年競(jìng)演單元的何齊導(dǎo)演的作品《霹靂》……

　　“這些自身擁有才華的戲劇人，以其優(yōu)秀的作品通過層層選拔，將更好的戲劇作品展現(xiàn)給觀眾。未來，無數(shù)從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走出去的青年戲劇人會(huì)擔(dān)負(fù)起中國戲劇的重?fù)?dān)，在世界的每個(gè)角落留下戲劇的種子，生根、發(fā)芽，再變成一棵棵參天大樹�！秉S磊說。

　　后疫情時(shí)代的戲劇：變危機(jī)為生機(jī)

　　后疫情時(shí)代的戲劇該何去何從？現(xiàn)場(chǎng)放映、線上戲劇將會(huì)作為替代方式，成為未來的發(fā)展趨勢(shì)嗎？此次戲劇節(jié)上，對(duì)于這些問題的探討格外引人關(guān)注。

　　與往屆不同，今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，沒有來自國外團(tuán)隊(duì)的戲劇作品現(xiàn)場(chǎng)演出。疫情限制了國外優(yōu)秀戲劇人的到來，但無法阻擋熱愛戲劇的人在烏鎮(zhèn)感受世界高水平戲劇的魅力。

　　環(huán)湖劇場(chǎng)是今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)啟用的一個(gè)全新劇場(chǎng)。在7天的時(shí)間里，這里先后以現(xiàn)場(chǎng)放映的方式播放了來自愛丁堡藝術(shù)節(jié)、柏林戲劇節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)等六大戲劇節(jié)(藝術(shù)節(jié))的8部佳作�！皝碜允澜绲暮脩蚍庞巢⒉粏渭兪且蛞咔槎�設(shè)，未來我們可能會(huì)把它作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一個(gè)固定的單元。目的只有一個(gè)，就是讓更多的人了解戲劇、觀看好劇�！标愊蚝陱�(qiáng)調(diào)說。

　　除此之外，本屆戲劇節(jié)開啟全程“線上直播”新形式。無法來到烏鎮(zhèn)的觀眾可以通過線上直播的方式直擊青年競(jìng)演現(xiàn)場(chǎng)，跟隨演員、觀眾一起體驗(yàn)觀劇樂趣。

　　不過，對(duì)于這樣的新模式，也有不同的聲音出現(xiàn)。有人認(rèn)為，戲劇電影算不上是“戲劇”，戲劇就該現(xiàn)場(chǎng)感受，真聽真看真感受；但也有人認(rèn)為，戲劇電影集觀賞性與藝術(shù)性于一身，彌補(bǔ)了無法身臨劇場(chǎng)的遺憾。

　　“戲劇最大的特色就是演員與觀眾之間的連接，這樣的氛圍感是通過大銀幕或者在線上觀看無法實(shí)現(xiàn)的。但疫情的反復(fù)，讓觀眾去劇場(chǎng)看戲劇不再像從前那樣隨心所欲�！睘蹑�(zhèn)戲劇節(jié)總策劃丁乃竺認(rèn)為，危機(jī)亦是轉(zhuǎn)機(jī)。疫情給了整個(gè)行業(yè)一個(gè)自我檢視的機(jī)會(huì)——未來，戲劇能否創(chuàng)造出一種既不是劇場(chǎng)又不是電影的全新模式，讓危機(jī)變成生機(jī)，值得所有戲劇人去探索。

　　“之前覺得線上戲劇就是二手的，沒有任何意義。但隨著實(shí)踐越來越多，我的觀點(diǎn)也發(fā)生了改變。”上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、國家一級(jí)編劇喻榮軍在小鎮(zhèn)對(duì)話上表示，線下演出放到線上的嘗試，是在保留劇場(chǎng)的本質(zhì)基礎(chǔ)上，讓更多的人，尤其是偏遠(yuǎn)地區(qū)的人能夠有機(jī)會(huì)了解戲劇、走近戲劇的方式。

　　對(duì)于質(zhì)疑聲，他認(rèn)為，就像當(dāng)年電影、電視出現(xiàn)的時(shí)候，有人擔(dān)心會(huì)對(duì)戲劇產(chǎn)生沖擊，但這么多年過去，事實(shí)證明，作為一門有著悠久歷史的藝術(shù)形式，戲劇有著強(qiáng)烈的生命力，在今天依然擁有廣泛的受眾和喜愛者。運(yùn)用VR技術(shù)，說不定能為戲劇帶來更多的可能性。

　　“只有擁抱新技術(shù)，才能遇見更多的可能性�！庇鳂s軍對(duì)后疫情時(shí)代的戲劇充滿期待。

來源：光明日?qǐng)?bào)