用光影鐫刻精神豐碑（看臺人語）

別無所求

　　歌劇電影《沂蒙山》劇照。

　　歌劇電影《沂蒙山》不久前與觀眾見面。影片以民族歌劇《沂蒙山》為藍(lán)本，沿用導(dǎo)演黃定山、編劇王曉嶺、作曲欒凱、主演王麗達(dá)、王傳亮等歌劇版原班人馬，用光影鐫刻沂蒙人民在抗日戰(zhàn)爭的崢嶸歲月中用鮮血和生命鑄就的精神豐碑，挖掘人民與人民軍隊(duì)“水乳交融、生死與共”的深刻內(nèi)涵，在充分展現(xiàn)歌劇表演魅力的同時(shí)，運(yùn)用電影藝術(shù)手段，使作品呈現(xiàn)嶄新的藝術(shù)魅力，為民族歌劇的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展作出有益探索。

　　歌劇電影主要包含戲劇、音樂、電影三大要素。作為歌劇的銀幕遷移，歌劇電影的敘事需兼?zhèn)湟魳肥闱樾院蛻騽」适滦�。歌劇電影《沂蒙山》抓取獲救與毀滅、犧牲或偷生、別離與相見的戲劇關(guān)鍵時(shí)刻，在舞臺動(dòng)作和人物命運(yùn)的走向?qū)用妫�制造出�?qiáng)烈的情感沖突，以崇高與卑劣、喜悅與恐懼、期盼與失落等強(qiáng)對比段落結(jié)構(gòu)故事，增強(qiáng)了劇情感染力，突出了電影的敘事特點(diǎn)。

　　歌劇電影《沂蒙山》注重寫實(shí)與寫意的結(jié)合。影片中，層巒疊嶂的山石、雄壯巍峨的山體讓人產(chǎn)生崇高感，空間的并置分割、高低錯(cuò)落營造視覺沖突。鏡頭運(yùn)用再度強(qiáng)化了戲劇沖突，在海棠婚禮、九龍村長山洞義舉、林生帶隊(duì)掩護(hù)群眾等段落中，鏡頭的升降、前后景的變化、景別的轉(zhuǎn)換，有選擇、有設(shè)計(jì)、有意義。

　　在抒情段落部分，導(dǎo)演多選擇旁觀者視角，采用小景別鏡頭隨人物緩慢運(yùn)動(dòng)，在自然動(dòng)感的影像中突出敘事重點(diǎn)，匯聚成情感洪流。夏荷托孤、林生海棠兩地思戀等中景和前景都是寫實(shí)的，但背景氤氳著大色塊的寫意元素，無論是悲壯的犧牲場景，還是憂傷的思戀情緒，都呈現(xiàn)出寫實(shí)與寫意的水乳交融。影片運(yùn)用抽幀等速度處理、疊化等剪輯處理以及大遠(yuǎn)景和特寫結(jié)合的手法，一定程度上強(qiáng)化了影片的詩意表達(dá)。在以色彩區(qū)分的蒙太奇段落，戲劇情境或?yàn)樯�死相隔或�(yàn)樯碓趬艟�，畫面呈現(xiàn)大片的金黃色麥田，加上深情唱段的烘托，影片精神的表達(dá)更具情感穿透力，使觀眾沉浸在劇情之中，獲得共鳴與震撼。

來源：人民網(wǎng)－人民日報(bào)