研磨漢語新詩律 概論格律體新詩

新葉

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研磨漢語新詩律 概論格律體新詩

死水吧  

一

話說自東方詩風論壇2007年決定運用格律體新詩代替現(xiàn)代格律詩以來，不少詩人和詩評家都在向上追溯格律體新詩這個名稱的源頭。1992年，《文藝爭鳴》5期發(fā)表孫大雨先生的文章《格律體新詩的起源》，1985，《江西師范大學學報》4期發(fā)表陳良運先生的文章《試議格律體新詩發(fā)展的前途》，1980年,《中國詩宇宙》發(fā)表丁慨然先生的文章《格律體新詩概論》（但始終不見原文）。日前，經查證資料，在2006年出版的《慨然詩論》中找到《格律體新詩概論》以及《現(xiàn)代漢語詩律學》全文，就目前探索發(fā)現(xiàn)來看，丁慨然先生不僅是最早運用格律體新詩名稱的詩人，也是改革開放以來最早闡述格律體新詩名稱、分類、格律理論、創(chuàng)研成就的詩評家。

二

    丁慨然，1941年3月13日生，湖北省洪湖市龍口鎮(zhèn)傍湖村人。1955年進北京上學。1964年畢業(yè)于社科文學院，1982年加入中國作家協(xié)會北京分會，1994年任深圳中國現(xiàn)代格律詩學會理事�，F(xiàn)任華夏新詩研究會會長，新中國開國元勛詩詞研究會會長，世界華語詩人促進會會長，中國蕭軍研究會常務理事，《詩詞通》詩刊主編，《新國風》詩刊執(zhí)行主編。1962年開始發(fā)表文學作品，出版有《夏天的苦戀》、《秋日的相思》、《太陽魂》、《月亮魄》、《地母神》等詩集，以及《薊門詩話》、《荊公詩評》、《慨然詩論》等詩論集。近年，他還主編了《中國新詩人成名作選》、《中國城市詩叢》、《毛澤東詩詞大辭典》、《中國新時期名詩金庫》、《中國城市詩庫》等全國性詩選，以及《中國城市文化叢書》、《中國城市綜覽文庫》和《中國優(yōu)秀專門人才事略》等多種文化書籍。

三

    上世紀八十年代初，人們剛從文革的噩夢中脫身，詩壇日漸活躍，老詩人驚魂未定，亮出了沙啞的喉嚨；而青年詩人如雨后春筍，雛聲伊伊。在謝冕等詩壇宿將的推崇下，朦朧詩日漸成為中國詩壇的寵兒。與眾多青年詩人不同的是，丁慨然一手搞創(chuàng)作，一手搞詩評，雙線出擊。同時他不畏權威，先后推出四篇與謝冕先生商榷的檄文。他隔空挑戰(zhàn)顧城、楊煉等人，撕開“朦朧”的面紗，直襲其“頹廢”、“萎靡”的軟肋，力主“蓬勃、昂揚”的國風派。這段國風派與朦朧派赫然對峙的歷史，成為建國以來獨一無二的詩壇奇觀。

    2000年，丁慨然主編的《新國風》創(chuàng)刊。為了《新國風》的持續(xù)發(fā)展，在幾經周折磨難的路途上，他和他的家人幾乎付出了全部，最后不得不賣掉了房產和車子，離開久居的京城鬧市，輾轉漂泊于郊外的永定河畔，先后棲身于隆恩山軍營、盧溝橋、云岡等地的農家院落。在《盧溝行吟》小序中，作者這樣寫到當時的情景：“2000年在隆恩山軍營創(chuàng)辦《新國風》詩刊，2001年搬下山來，就一直在永定河畔留連。先在永定鎮(zhèn)的永定河與定都峰之間，后在宛平城及盧溝橋畔行吟”。母親年老，不能床前侍奉；母親去世，不能親自送終。所以詩人曾作詩發(fā)出“老母柴屋里，臥病誰共語。仰頭望南天，俯首淚如雨”（丁慨然《憶母》）的凄愴慨嘆。

四

    《現(xiàn)代漢語詩律學》全面闡述了格律體新詩理論主張，《格律體新詩概論》重點梳理了格律體新詩理論研究和創(chuàng)作實踐的概況，這實際上是改革開放以來最早的最系統(tǒng)的對新詩格律化的歷史回顧與科學展望。

    1、詩律學是詩學的一個分科，是研究詩歌的藝術形式和語言格律及其變革規(guī)律的科學。漢語詩律學，是研究漢語詩歌的藝術形式和語言規(guī)律的。

2、古代漢語詩律特征

  （1）唐朝以前古典詩歌語言格律的三個特征：音節(jié)的統(tǒng)一規(guī)律，節(jié)拍的規(guī)律化，音韻的規(guī)律性。

      （2）唐朝以后近體詩語言格律的特征：音節(jié)、節(jié)拍、音韻的規(guī)律性，平仄的規(guī)律性，對仗的規(guī)律性。

       古代漢語詩律就是音節(jié)、節(jié)拍、押韻和平仄、對仗等五種格律要素，實質就是詩歌語言的音樂性。古體詩，詩句多少不定，押韻不分平仄，詩句不講平仄和對仗；律詩，講究音節(jié)，統(tǒng)一節(jié)拍，偶句押韻，講究平仄聲律，講究對仗。

    3、現(xiàn)代民歌的詩律類型

   (1)音節(jié)、節(jié)拍、音韻三要素規(guī)律化的類型。

       (2)突破了音節(jié)規(guī)律化，只要求節(jié)拍和押韻兩要素規(guī)律化的類型。

       (3)不講究音節(jié)的規(guī)律化，只講究節(jié)拍的規(guī)律化，只押大致相近的韻，并不強求音韻規(guī)律化的類形。

       (4)不拘音節(jié)（字數(shù)）、節(jié)奏鮮明卻不要求節(jié)拍規(guī)律化，但講究音韻規(guī)律的類型。

       (5)不拘音節(jié)、節(jié)奏鮮明卻不要求節(jié)拍規(guī)律化、押大致的韻、也不強求韻腳的規(guī)律化的類型。

     根據格律的寬嚴程度，現(xiàn)代民歌可以分為自由體民歌和格律體民歌兩類。例舉的五種類型中，前三種類型（音節(jié)、節(jié)拍、音韻的規(guī)律化，節(jié)拍和音韻的規(guī)律化，節(jié)拍規(guī)律化而押大致的韻）都屬于格律體民歌的范圍。例舉的五種類型中，后二種，即格律比較自由的（如節(jié)奏鮮明不要求節(jié)拍規(guī)律化，有規(guī)律的音韻或只押大致的韻）都屬于自由體民歌的范圍。

     4、新詩的分類

      根據格律寬嚴程度，新詩分為自由體新詩和格律體新詩（也叫格律新詩）。自由體新詩，主要包括節(jié)奏鮮明（但不強求節(jié)拍的規(guī)律變化）的押韻有規(guī)律的和節(jié)奏鮮明，押大致相近的韻，這兩種類型的新詩，當然也包括初創(chuàng)時期那種既不講節(jié)奏也不押韻的形式，也包括發(fā)展過程中，只講節(jié)奏鮮明、不注重押韻或只要押韻，不講節(jié)奏的形式。格律體新詩就是格律比自由體新詩要謹嚴的新詩，具體要求是用精煉的現(xiàn)代漢語寫得的節(jié)拍規(guī)律化的（這是關鍵），音韻規(guī)律化（或大致押韻）的新詩。

     5、格律體新詩（節(jié)拍詩）的形式特點

   五節(jié)拍、六節(jié)拍，將會與三節(jié)拍、四節(jié)拍一起成為四種常用的節(jié)奏型。這和現(xiàn)代漢語雙音詞、多音詞的增多，而形成的句式變長是有關聯(lián)的。

節(jié)拍多（五、六、七節(jié)拍），句式長（十字以上），如果還象三、四節(jié)拍詩那樣隔句用韻，就太疏散了。音韻不鮮明，節(jié)奏感就會減弱，因此要采用句句押韻，以加強節(jié)奏。

    6、音節(jié)和節(jié)拍相應一致的規(guī)律化的格律體新詩的前景

能不能在現(xiàn)代漢語的特征基礎上，重建音節(jié)和節(jié)拍相應一致的規(guī)律化形式，創(chuàng)造以音節(jié)為重要格律標志的格律新詩呢？我們從對民歌形式的分析看來，已能對此作出大膽的肯定的回答。我們預見將有一天，這種音節(jié)和節(jié)拍相應一致的格律體新詩一定會和以節(jié)拍為重要格律因素的一樣，發(fā)展為一套重要的新詩形式，形成古體詩那樣的主體時期，這種以音節(jié)、節(jié)拍，韻腳三種格律要素構成的新體詩歌，決不是一種復古主義的主張，而是從現(xiàn)代漢語的特征的基礎上科學地建立起來的。當這種詩體普遍發(fā)展之時，前論格律新詩和自由新詩的范疇也可能發(fā)生變動，即把音節(jié)和節(jié)拍相應一致的變化規(guī)律的成為格律新詩，而格律要求相對自由些的以節(jié)拍為關鍵格律要求的形式則成為自由新詩，而目前的以押韻為主要格律要求的自由新詩，又將只是自由新詩形式中的一大類型。

7、格律體新詩的理論研究簡述

（1）聞一多主張詩要有“音樂的美”（音節(jié)）“繪畫的美”（詞藻），“建筑的美”（章節(jié)），要求詩的“節(jié)的勻稱”“句的均齊”，詩句要講“音尺”即一定數(shù)目的音組（節(jié)拍）和重音。他基本抓住了現(xiàn)代漢語的特征，創(chuàng)造了格律體新詩的兩種基本格律形式，創(chuàng)作了整齊統(tǒng)一規(guī)律和參差對稱變化規(guī)律的兩套形式的大量詩作。但由于聞一多對建立格律體新詩的必要性方面，沒有從格律詩的形式與它表達的內容的一致性上去肯定，沒有從中國民族詩歌的形式格律上作更具體的探討，在表達現(xiàn)代漢語詩律的規(guī)律上，又借用了英詩詩律的表達方法，如“音尺”。以至用英語的特征，對漢語詩歌提出了不切實際的要求，如一定數(shù)目的“重音”。對現(xiàn)代漢語詩歌中的節(jié)拍（音組）與音節(jié)（字數(shù)）的關系沒有徹底弄清楚。也由于中國現(xiàn)代詩人們大多數(shù)是革命戰(zhàn)爭中，從群眾中成長起來的，不能象他那樣對文學（詩歌）先有很深的研究，而再從事創(chuàng)作。這也是聞一多的主張沒有得到更多的詩人們的采用的原因之一。

（2）何其芳于全國解放后重新提出了進一步探討新詩形式的問題，主張現(xiàn)代格律詩是“按照現(xiàn)代的口語寫得每行的頓數(shù)有規(guī)律，每頓所占時間大致相等”的新詩，目的是要造成“節(jié)奏的規(guī)律化�！焙纹浞贾鲝埖膶嶋H就是我們所說的以節(jié)拍規(guī)律化為重要格律要素的格律體新詩。今天看來，他主張的“現(xiàn)代格律詩”的面還比較窄，一則只談了節(jié)拍規(guī)律化的形式，沒有論及音節(jié)和節(jié)拍相應一致的規(guī)律化的形式；二則對節(jié)拍規(guī)律化的整齊統(tǒng)一方面談得多，對參差對稱變化的方面談得不充分；三則對節(jié)拍的內部結構的論述并不十分透徹；四則作為著名詩人，他未能象聞一多那樣以有影響的重要詩篇來為自己的理論作示范，所以也影響了他的主張的普遍實行。

（3）卞之琳認為“用漢語白話寫詩，基本格律因素主要不在于韻腳的安排，而在于這個“頓”或“音組”的處理。一個“頓”或“音組”在我國漢語里大致與一個“詞”或“詞組”相等”。他還指出“由一個到幾個“頓”或“音組”可以成為一個詩“行”：由幾行劃一或對稱安排，加上或不加上腳韻安排，就可以成為一首短詩或一部長詩。這很簡單，可以自由變化，形成多種體式�！边@實際指出了格律體新詩的整齊統(tǒng)一規(guī)律和參差對稱規(guī)律的兩種傾向的規(guī)律化方式。他還指出：“在新體白話詩里，一行如全用兩個以上的三字‘頓’，節(jié)奏就急促；一行如全用二字‘頓’，節(jié)奏就徐緩；一行如用三、二字‘頓’相間，節(jié)奏就從容。這樣我們可以根據表達內容的需要更好地先用一定的格律形式�！彼�的這些理論是及今對格律體新詩最簡扼而適當?shù)恼撌觥５�他講到由詩行到詩節(jié)，而沒有談到格律體在結構形式上極其重要的“上下句式”問題。這是不足的一點。

（4）在主張格律體新詩的人們中，即使對節(jié)奏的表述，就有不同的方式，以致不同的函義。我們的古人，有用“音族”的，意即音節(jié)的族集組合，也有徑直用“音節(jié)”的，現(xiàn)代有用“音組”的，也有用翻譯的外國名詞“音尺”的，何其芳則用的“頓”，還有人用“音步”，總之都是來表述節(jié)奏的單位，即節(jié)拍這個意義�！耙艚M”意為節(jié)拍內的音節(jié)組成，“頓”意為節(jié)拍的音節(jié)組合之間的時間間歇，都是從不同的角度來表示節(jié)拍的意義。

    （5）現(xiàn)代漢語詩歌，是在節(jié)拍的整齊統(tǒng)一中，由于節(jié)拍內部音節(jié)的組成不同，可以用一定的方式，來造成音節(jié)和節(jié)拍相應一致的變化，組成統(tǒng)一規(guī)律和參差規(guī)律的音節(jié)的詩。

8、格律體新詩的創(chuàng)作實踐

（1） 從詩人郭沫若的詩例分析可以看出，在新詩創(chuàng)造初期就建立了節(jié)拍規(guī)律的格律體新詩，而且統(tǒng)一整齊規(guī)律化和參差對稱規(guī)律化兩種變化形式都己存在了。這也說明，郭沫若不但是自由體新詩的偉大創(chuàng)作者，也是格律體新詩的開創(chuàng)人。

（2） 朱湘的詩，有節(jié)拍統(tǒng)一整齊規(guī)律的，有不同樣式的節(jié)拍整齊的上下句式平列形式的，有節(jié)拍參差對稱規(guī)律形式的，有統(tǒng)一節(jié)拍與參差對稱節(jié)拍構成形式的，更有象《王嬌》調動統(tǒng)一整齊和平衡對稱的種種規(guī)律多樣式格律形式的。

（3）通過比較，可以看到郭小川是以節(jié)拍的參差對稱規(guī)律的格律形式為特點，而聞捷則以節(jié)拍的統(tǒng)一整齊的規(guī)律化的格律形式為特點，而各種不同樣節(jié)拍也構成一種參差規(guī)律的格律體新詩。而且聞捷有的詩不但做到了節(jié)拍的統(tǒng)一規(guī)律而且做到了相應一致的音節(jié)規(guī)律化。

（4）張志民從沒有停止過對詩的藝術形式上的追求，探索用各種形式來表現(xiàn)，他的詩除了一部分自由體之外，對格律體新詩的各種形式格律，進行了實驗和創(chuàng)制，幾乎每一首格律體新詩，都對形式進行了精心的創(chuàng)造，對格律作了獨到的講究。對新詩，尤其對格律體新詩的藝術形式，語言格律做出了卓越的貢獻。

    （5）通過對郭沫若、蔣光慈、聞一多、徐志摩、戴望舒、馮志、饒孟侃、嚴辰、艾青、聞捷、郭小川、張志民、丁力等格律體新詩的創(chuàng)作實踐的分析，可以看到格律體新詩的形式主要包括：一、音節(jié)，節(jié)拍，韻腳三要素構成的，即音節(jié)和節(jié)拍相應一致變化規(guī)律的形式。有完全統(tǒng)一的形式，有不同樣式的統(tǒng)一上下句式或詩節(jié)構成的詩篇。統(tǒng)一的形式，常見到的有各種統(tǒng)一節(jié)拍的八字（八音節(jié)），九字，十字，十一字，十二字，十三字，十四字等樣式；二、節(jié)拍和韻腳二要素構成的，即突破音節(jié)規(guī)律化而以節(jié)拍規(guī)律化為主要格律要素的形式。又分整齊統(tǒng)一節(jié)拍規(guī)律化的一大類形式，和參差對稱節(jié)拍規(guī)律化的一大類形式。統(tǒng)一節(jié)拍的常見的有二節(jié)拍，三節(jié)拍，四節(jié)拍，五節(jié)拍，六節(jié)拍，七節(jié)拍等六種樣式；三、參差對稱節(jié)拍的，有不同樣式的統(tǒng)一的上下句式；統(tǒng)一的和不統(tǒng)一的上下句式的；同樣式的不統(tǒng)一的上下句式；不同樣式的不統(tǒng)一的上下句式或詩節(jié)構成的；統(tǒng)一詩節(jié)和參差詩節(jié)構成的等幾種樣式。

   

五

        丁慨然詩例舉要。

    螳螂的自白

丁慨然

  我是一只勤快的螳螂，

  想娶同樣勤快的紡織娘。

  她在家中的荊叢里歌唱，

  唱得我在遠方心發(fā)慌。

  一年一歲在他鄉(xiāng)打工，

  什么時候回到可愛的家鄉(xiāng)。

  難忘青梅竹馬的時光，

  我要娶我心愛的紡織娘。

  哪一天實現(xiàn)我的心靈深處的夢想，

  娶呀，娶來我心愛的紡織娘。

   

給葉兒

丁慨然

  杏眼媚妹吻我頰，

  我飛跑不會回答。

  六十年我流浪，

  流浪在天涯。

  今生我欠你一個吻，

  來生再報答，

  但愿天南地北，

  人生少牽掛……

曰：就目前探索發(fā)現(xiàn)來看，丁慨然先生不僅是最早運用格律體新詩名稱的詩人，也是改革開放以來最早闡述格律體新詩名稱、分類、格律理論、創(chuàng)研成就的詩評家。

丁慨然的格律體新詩理論的突破之處在于，一、將現(xiàn)代民歌分為自由體民歌和格律體民歌，并以此為依據，首次將新詩分為自由體新詩和格律體新詩，具有開創(chuàng)性的歷史意義。二、認為漢語詩律包括音節(jié)、節(jié)拍、押韻和平仄、對仗等五種格律要素。古體詩，只講究音節(jié)、節(jié)拍、和押韻；律詩，講究音節(jié)，統(tǒng)一節(jié)拍，偶句押韻，講究平仄聲律，講究對仗。格律體新詩，現(xiàn)階段主要講究節(jié)拍規(guī)律化，逐步向同時具備音節(jié)、節(jié)拍、押韻、對仗這些格律要素方向推進，最終趨向音節(jié)和節(jié)拍相應一致變化規(guī)律的新詩成為格律體新詩主體。

丁慨然的格律體新詩理論是一種動態(tài)的理論。他認為，就現(xiàn)階段來看，講究音節(jié)、節(jié)拍、音韻規(guī)律化的新詩是格律體新詩，只講究押韻的新詩是自由體新詩。未來，如果音節(jié)和節(jié)拍相應一致的變化規(guī)律新詩成為格律體新詩的主體，那么，音節(jié)、節(jié)拍、音韻規(guī)律化的新詩則成為自由體新詩，只講究押韻的新詩則成為自由體新詩的一種類型。

    丁慨然的格律體新詩理論是建立在的古代漢語詩律和現(xiàn)代民歌詩律的深入分析基礎之上的，也是以現(xiàn)代漢語新詩的創(chuàng)作研究為依據的，所以對現(xiàn)代新詩發(fā)展具有較為科學的前瞻性。

新葉

格律體新詩 @  轉帖

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格律體新詩 編輯
格律體新詩又名“新格律詩”和“現(xiàn)代格律詩”，從誕生那時起，無論是創(chuàng)作實踐，還是詩學理論，新格律詩人、理論批評家們就從未停止過對其探索的腳步。
中文名 格律體新詩 別    稱 新格律詩，現(xiàn)代格律詩 出現(xiàn)時期 五四運動 代表人物郭沫若，聞一多，艾青 代表作品 《給他》《屠岸十四行詩》
目錄
1 基本介紹
2 雜志
3 研究會
4 相關文章
▪ 格律體新詩
▪ 詩體形式
▪ 主題內容
▪ 形式與內容
▪ 結 語
基本介紹編輯
從“五四”至今，格律體新詩經歷了四個階段，即：
1。醞釀期——“五四”到1925年,探索者包括郭沫若、劉半農、劉大白、宗白華等詩人；
2。建設期——1926到1931年, 聞一多發(fā)表被后人稱為新格律詩理論奠基石的《詩的格律》，明確提出新詩應有音樂的美、繪畫的美、建筑的美“三美”主張。由于聞一多、徐志摩、朱湘、陳夢家、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦?shù)刃略屡稍娙说拇罅ν瞥绾团�力實踐，新格律詩創(chuàng)研局面一度繁榮；
3。潛伏期——1932年到1976年，創(chuàng)作新格律詩的高潮雖已過去，但仍有不少詩人如何其芳、卞之琳、林庚、袁水拍、袁可嘉、臧克家、王亞平、余冠英、鄒絳、魯藜、阮章競、綠原、屠岸、公木等堅持創(chuàng)作格律體新詩,并在理論上進行探索；
4。新時期——1976年后，寬松的政治環(huán)境和改革開放的國策，有力地推動了新格律詩創(chuàng)研事業(yè)的歷史性復興。1980年1月，《詩刊》發(fā)表了林子的十四行組詩，稍后，花城等出版社推出了唐湜的《海陵王》和《幻美之旅》、林子的《給他》、屠岸的《屠岸十四行詩》等新格律詩集。
1993年9月，新文學史上第一家以倡導現(xiàn)代格律詩為宗旨的文學社團——中國現(xiàn)代格律詩學會注冊成立，公木任名譽會長，于公平任名譽顧問，艾青、卞之琳、李瑛、張志民、吳松營、吳奔星、楊子敏、林祖基、賀敬之、徐遲、屠岸、臧克家等任顧問，胡建雄任會長，黃淮任常務副會長兼秘書長，騰勵任副秘書長，首屆理事會由袁忠岳、桑恒昌、丁芒、于宗信、呂進、毛翰、萬龍生、魯?shù)驴　Ⅰ樅�超、潘頌德、丁魯�(shù)冉?00名成員組成，于1994年10月23日至25日在北京雅園賓館召開第一屆年會（即“雅園詩會”），60余位詩人、詩評家、學者到會，發(fā)表學術論文三十余篇，并倡議建立中華詩塔與中華詩書畫博物院。會上，還發(fā)行了會刊《現(xiàn)代格律詩壇》，該刊以書籍的形式出版，丁元擔任社長，黃淮、周仲器擔任主編，思宇擔任副主編，至今已經出版9卷。新世紀以來，隨著網絡交流平臺的出現(xiàn)和《世界漢詩》、《詩歌與音樂》、《格律體新詩》、《東方詩風》等發(fā)表陣地的應時誕生，又涌現(xiàn)出了沈用大、程文、許霆、孫則鳴、王端誠、曉曲、李長空、周擁軍、嚴希、齊云、劉年、宋煜姝、王世忠、張先鋒、劉聰美等一大批格律體新詩創(chuàng)研實踐者，他們同格律體新詩前輩們一起，明確反對詩歌與現(xiàn)實、與大眾、與傳統(tǒng)隔絕，強調詩歌要貼近現(xiàn)實、語言曉暢、注重音樂美、兼顧形式美，編選出版了《中國現(xiàn)代格律詩選萃》、《中國現(xiàn)代格律詩大觀》、《新世紀格律體新詩選》、《2006年格律體新詩選》等作品選集及《點之歌——黃淮新格律詩選》（黃淮/著）、《秋琴集》（王端成/著）、《夢中家園》（李長空/著）、《八行、十四行詩百首》（萬龍生/著）、《我的詩》(嚴希/著）、《齊云新詩選》（齊云/著)、《秋水漣滟格律體新詩選集》（王世忠/著）、《香生格律詩集》（張先鋒/著）等格律體新詩專著，發(fā)表了《新詩：詩體重建》（呂進/著）、《漢語新詩格律概論》（孫逐明/著）、《格律體新詩論綱》（萬龍生/著）、《漢語新詩格律學》（程文/著）、《新詩格律與格律體新詩研究》（許霆/著）、《簡論中國格律體新詩的先鋒性》（曉曲/著）、《論格律體新詩的藝術屬性》（周擁軍/著）、《論格律體新詩形式與內容的統(tǒng)一》（李長空/著）等大量格律體新詩詩學論文。
關于“格律體新詩”名稱由來：“格律體新詩”名稱最遲在上世紀80年代即已出世，《江西師范大學學報》1985年第4期編發(fā)了陳良運的《試議格律體新詩發(fā)展前途》論文 [1]  ，《文藝爭鳴》1992年第5期也編發(fā)了孫大雨的《格律體新詩的起源》一文 [2]  。由于某種原因，其時這個詩體并未受到廣泛關注，以至于不為詩界所熟知。2005年，萬龍生赴合肥出席“古典新詩苑”（“東方詩風”的前身）舉辦的詩會，他在詩會上提出“新格律詩”、“現(xiàn)代格律詩”命名不夠準確，易與現(xiàn)（當）代人寫的舊體格律詩混淆，建議沿用“格律體新詩”名稱。對此，“東方詩風”論壇首先響應，并得到“中國格律體新詩網”會員的認同。但是，該提議并未成為新格律詩界的廣泛共識，“新格律詩”、“現(xiàn)代格律詩”諸名稱依然活躍在傳統(tǒng)及網絡詩壇，并誕生了“韻律新詩”等詩體新名稱，一時間各詩體名稱異彩紛呈，分外熱鬧，但都奉聞一多先生的《詩的格律》為理論奠基石。
格律體新詩的基本體式有三種：即整齊對稱式、參差對稱式和復合對稱式。其中，整齊對稱式又包括三種基本形式：朗誦型整齊式（全為兩字尾收句的朗誦句）、吟誦型整齊式（全為三字尾收句的吟誦句）和混誦型整齊式（朗誦句和吟誦句混合使用）；參差對稱式又包括四種基本形式：開放型參差式（句式先短后長）、收縮型參差式（句式先長后短）、凸型參差式（句式首尾短中間長）和凹型參差式（句式首尾長中間短）；復合對稱式又包括三種基本形式：變步整齊復合式（全部為整齊式，只改變步數(shù)的復合式）、變型參差復合式（參差式里的四種詩式相互組合的復合式）和整齊參差復合式（整齊式和參差式的復合式）。并能根據上述三種基本形式創(chuàng)作出無限多樣的具體形式，亦即一詩一體。
2007年10月20-21日，在格律體新詩之父聞一多先生的經典論著《詩的格律》發(fā)表80周年之際，由西南大學中國詩學研究中心、中國現(xiàn)代格律詩學會和常熟理工學院中國現(xiàn)代文學學科共同主辦的“新詩格律與格律體新詩理論研討會”在常熟理工學院舉行，來自全國各地的20余位知名詩人和詩學研究專家對新時期以來格律體新詩的發(fā)展作了認真的總結、充分的肯定。2008年底，由《格律體新詩》雜志編委成員余小曲、李長空、張先鋒、劉聰美等發(fā)起籌立中國格律體新詩創(chuàng)作研究會，短短兩月創(chuàng)會成員就發(fā)展到60余名，預示了她的遠大前程。
2011年4月25日，萬龍生率“東方詩風”論壇部分骨干成員赴安徽池州，與池州學院中文系、安徽文學院等聯(lián)合主辦了中國格律體新詩研討會。由于有諸多著名詩人、作家、詩論家和教授參與，這次會議視野開闊、內容豐滿、成果厚重，對今后中國格律體新詩建設的發(fā)展必將產生重要影響。
雜志編輯
是我國新詩誕生近百年來第一次旗幟鮮明地以該詩體名稱來命名期刊的專業(yè)詩刊，其宗旨是“繼承和發(fā)揚中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，恢復歌詩的良好風氣，進行格律體新詩理論研究及創(chuàng)作實踐，促進中國當代詩歌藝術的審美規(guī)范和多元化發(fā)展；致力于重建新詩與格律的結合，讓新詩回歸大眾”。主編曉曲（余小曲），副主編許嵐、李長空、張先鋒、譚寧君(按姓氏筆畫排名），編委付顯龍、許嵐、李長空、張先鋒、余小曲、譚寧君(按姓氏筆畫排名），顧問萬龍生、王端誠、黃中模(按姓氏筆畫排名）�？�物設置有“格律體新詩”、“古韻新聲”、“格律之外”三大欄目，其中“格律體新詩”包括“詩先驅”、“詩當代”、“詩探索”三個子欄目，主推格律體新詩，兼發(fā)古典詩詞、自由新詩、散文詩、微型詩等。本期選發(fā)了胡適、劉大白、劉半農、郭沫若、徐志摩、聞一多、冰心、劉夢葦、饒孟侃、朱湘、孫大雨、戴望舒、臧克家、曹葆華、邵洵美、錢君陶、方瑋德、沈紫曼、卞之琳、林庚、艾青、陳夢家、何其芳、胡喬木、汪靜之、袁可嘉等26位前輩詩人的新詩格律探索之作和來自全國各地的近百位當代詩人的作品，其中“詩探索”欄目重點推薦了聞一多先生的新詩格律理論奠基之作《詩的格律》一文。本期刊首有余小曲主編撰寫的《當為格律披新衣》創(chuàng)刊詞，刊末有李長空副主編撰寫的《旗幟鮮明地前行》編后語，較好地詮釋了創(chuàng)刊宗旨和編輯思想。創(chuàng)刊號向全國主要詩刊、詩家、詩作者廣泛贈閱，受到有關專家、學者和廣大詩歌創(chuàng)作者的積極關注和較高評價。
《格律體新詩》第二期由中國格律體新詩創(chuàng)作研究會主辦、世界漢詩協(xié)會格律體新詩委員會協(xié)辦，編委隊伍和顧問隊伍有了進一步壯大，并對編委會成員工作做出了適當調整，決定仍由余小曲擔任主編，劉聰美、李長空、張先鋒擔任副主編（按姓氏筆畫），編委包括付顯龍、許嵐、劉善良、劉聰美、李長空、余小曲、陳宗華、張先鋒、遲海波、譚寧君等成員（按姓氏筆畫），并增聘孫則鳴、周擁軍、黃淮、程文（按姓氏筆畫）為雜志顧問。著名華人書法家、新西蘭華僑凌玉海先生為刊物題寫了刊名。出刊前，余小曲、李長空、張先鋒經過多輪內部磋商，共同確定了“繼承、發(fā)揚、包容、創(chuàng)新，做詩歌審美探索者”辦刊方針。本期“詩先驅”欄目選發(fā)了老一輩詩人馮至、袁水拍、朱大楠、林徽音、王亞平、辛笛、余冠英、鄒絳、阮章競、田間、綠原和屠岸的格律體新詩探索之作；并在原有欄目上增加了“詩推薦”固定欄目，首期重點推薦當代格律體新詩代表詩人余小曲先生和張先鋒先生的作品，并分別配發(fā)主持人李長空先生撰寫的《曉曲，當代格律體新詩的孺子�！泛汀缎郧樵娙藦埾蠕h其人其詩》推薦語；在“詩當代”欄目，選發(fā)了萬龍生、黃淮、王端誠、李長空、李太伯、晨抒、宋煜姝、近水楓紅、南島、桃園郎、菊子、閑云不語、查實、曉柳春風、偷得半日閑、馬上、彭三縣、李忠利、趙世平、韓釣月、餃子大王、長歌楚天碧、桃都別園、趙青山、寸草晨露、陳毅功、凝旭、趙延光、司馬鳴冀、云南袁江、張友福、掛云帆、李鳳山、三弦兒、譚寧君等當代詩人的格律體新詩探索之作；在“詩探索”欄目，重點刊出了余小曲先生的《新是審美規(guī)范概論》專論，該文對中國新詩審美規(guī)范建設具有現(xiàn)實意義；“賽詩會”欄目，則集中推出了秋水瀲滟、李太伯、桃園郎、于進水、珂雪石、馬上、周煒才、查實、山謠等詩人的有關“春”主題大賽的獲獎格律體新詩佳作；而在“古韻新聲”、“格律之外”等欄目，也集中推出了一批當代詩詞、新韻詩、自由新詩、散文詩和微型詩佳作。篇末的“聲音”欄目，則集中選發(fā)了部分詩人詩評人對格律體新詩的觀點聲音。二期刊物于2009年3月5日正式出刊。
《格律體新詩》第三期增設執(zhí)行主編（由任雨玲擔任），副主編調整為馬德榮、李長空、張先鋒，并吸收張斌（珂雪石）進入編委會。本期刊首有張先鋒副主編撰寫的《讓格律體新詩的大旗高高飄揚》發(fā)刊詞；“詩先驅”欄目選發(fā)了老一輩詩人胡適、郭沫若、聞一多、公木、蔡其矯、沙鷗、公劉、李瑛、紀弦、顧城、北島和丁元的格律體新詩探索之作；“詩推薦”欄目由曉曲執(zhí)筆，推薦了兩位卓有成就的詩人、本刊顧問萬龍生先生、黃淮先生的代表作品；“詩探索”欄目重點刊發(fā)了本刊顧問程文先生的理論文章《音步的把握與駕馭》；“詩當代”欄目選發(fā)了王世忠、王端誠、死水吧、李長空、宋煜姝、張先鋒、曉曲、程文、響水灘客、一了山人、上善若水、馬德榮、司馬鳴冀、寫作零度、付顯龍、長歌楚天碧、朱華杰、任雨玲、劉榮魁、劉善良、李太伯、李鳳山、李振、遲海波、遲海波、明天、趙延光、周煒才、張曉風、張斌、黃東、掛云帆、查實、聶俊忠、龔有福、偷得半日閑、韓釣月、蔡德茹、稻香夢、顏志忠、馬世成、孫健程等當代詩人的格律體新詩探索之作；在“古韻新聲”、“格律之外”等欄目，也集中推出了一批當代詩詞、新韻詩、自由新詩、散文詩和微型詩佳作；篇末的“聲音”欄目，則選發(fā)了部分詩人詩評人對格律體新詩的觀點聲音。三期刊物于2009年10月30日正式出刊。
《格律體新詩》第四、五期合刊作為中國格律體新詩網五周年紀念�？�，于2010年10月在慶典會上首發(fā)。本期刊首有任雨玲執(zhí)行主編撰寫的發(fā)刊詞《美哉，中國特色的詩歌范式》；“詩先驅”欄目選發(fā)了老一輩詩人李大釗、于右任、劉大白、冰心、錢春綺、穆仁、丁芒、劉章、非馬、呂進、葉延濱和思宇的格律體新詩探索之作；“詩推薦”欄目由曉曲執(zhí)筆，重點推薦了本刊顧問王端誠先生，本刊副主編李長空先生、馬德榮先生的作品；在“詩探索”欄目，推薦刊發(fā)了李長空的《論格律體新詩形式與內容的統(tǒng)一》一文；在“賽詩會”欄目，刊發(fā)了“五周年紀念格律體新詩大賽”頒獎辭、獲獎名單和獲獎者余小曲、付顯龍、馬德榮、王民勝、龍光復、劉善良、遲海波、張斌、宋煜姝、周琪、鄧榮森、王九大、包文學、孫小軼、任雨玲、孫健程、吳雨、李征、劉鵬、林連榮、周煒才、顏志忠的獲獎作品；在“詩當代”欄目，選發(fā)了曉曲、任雨玲、夢飄飄、程文、萬龍生、王世忠、死水吧、宋煜姝、王民勝、劉善良、馬世成、龍舌蘭、鄧榮森、孫健程、鄧子佚、查海沾、周琪、李一凡、劉榮魁、周煒才、李征、申洪洲、付顯龍、朱少懷、馮明紀、劉君陽、柳蓬、珂雪石、聶俊忠、蔡德茹、黃淮、顏志忠、黃東、張先鋒、朱華杰、陳中明、呼蘭大米、西鐵、成志軍、居危思安、梁峰、桃都別園、趙延光、葡萄牙成行、木子軒、郁犁、彭三縣、葉子、翩翩燕無痕、魏紫、幼萍等當代詩人的格律體新詩探索之作；在“新韻詩”欄目，則推出了興農、劉聰美、秋逸、夏雨、夢楠、橫崗山人等的相關詩作；在“古韻新聲”“格律之外”等欄目，也集中推出了一批當代詩詞、新韻詩、自由新詩、散文詩和微型詩佳作；篇末的“聲音”欄目，則選發(fā)了部分詩人詩評人對格律體新詩的觀點聲音。
《格律體新詩》第六期于2011年12月出刊，卷首語為《兩站兩刊部分負責人座談紀要》；“詩先驅”欄目選發(fā)了吳芳吉、陸志韋、沈紫曼、胡喬木、余光中、梁上泉、高昌等詩人的格律體新詩探索之作；“詩推薦”欄目由曉曲執(zhí)筆，重點推薦了任雨玲和張斌的作品；“詩探索”欄目推薦刊發(fā)了萬龍生《重讀聞一多<詩的格律>》；在“賽詩會”欄目，刊發(fā)了“首屆春季詩賽”獲獎名單和獲獎作品；在“詩當代”欄目，選發(fā)了數(shù)十名當代詩人的格律體新詩探索之作；在“古韻新聲”、“格律之外”等欄目，也集中推出了一批當代詩詞、新韻詩、自由新詩、散文詩和微型詩佳作。
《格律體新詩》第七、八期合刊于2012年10月出刊，七期卷首語為《東方宣言》；“詩先驅”欄目選發(fā)了郭小川、憶明珠、向明、痖弦、犁青、蘇叔陽、何來、雷抒雁、雷抒雁、紀宇、吉狄馬加、祁人、錢志富等詩人的格律體新詩探索之作；“詩探索”欄目推薦刊發(fā)了曉曲《格律體新詩在新世紀的發(fā)展和完善》和香生《試論中國現(xiàn)代新詩的發(fā)展方向》；在“賽詩會”欄目，刊發(fā)了“2012春季詩賽”獲獎名單和獲獎作品；在“詩當代”欄目，選發(fā)了近百名當代詩人的格律體新詩探索之作；在“古韻新聲”、“格律之外”等欄目，也集中推出了一批當代詩詞、新韻詩、自由新詩、散文詩和微型詩佳作。本期還臨時增設了“保釣專版”，集中推出李長空、黃淮、李高清、余小曲、任雨玲、汪常、劉貴寶（木依秋）等的保釣詩作。八期為“玫瑰汾酒大賽獲獎入選作品”�？�，集中刊發(fā)了“玫瑰汾酒大賽”獲獎名單、詩書畫獲獎作品、入圍作品和評委嘉賓作品。
研究會編輯
中國格律體新詩創(chuàng)作研究會
中國格律體新詩創(chuàng)作研究會由《格律體新詩》雜志編委成員余小曲、李長空、張先鋒、譚寧君、許嵐、劉聰美、付顯龍、陳玉冰等發(fā)起創(chuàng)立，創(chuàng)會會員包括馬上、桃園郎、查實、沙果、高陽、桃都別園、長歌楚天碧、晨抒wang、趙世平、半日閑、周煒才、唐文高、趙延光、山謠、于進水、寒江雪、毛激流、星垂月涌、聽雨不聞風、浪子遐夢、木易沉香、興農、林宗申、雨過清秋、楊光、林方亮、司馬鳴冀、陳毅功、影子、邵莉、一縷云煙、澄蓮伊夢、高萬紅、韓釣月、珂雪石、不老頑童、寫作零度等，是認同格律體新詩審美規(guī)范及進行創(chuàng)作研究實踐的詩人、詩評人、詩愛者自愿結合的民間學術團體，是溝通詩人、詩評人、詩愛者交流的橋梁，會員大會為本會最高權力機構，理事會為本會基本組織與常設執(zhí)行機構。創(chuàng)會宗旨是：繼承和發(fā)揚中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，恢復歌詩的良好風氣，進行格律體新詩理論研究及創(chuàng)作實踐，促進中國當代詩歌藝術的審美規(guī)范和多元化發(fā)展；提倡大詩歌觀，倡議包容當代自由新詩、古體詩詞、歌詞；致力于重建新詩與格律的結合，讓新詩回歸大眾；大家和諧攜手，共創(chuàng)當代中華詩歌的新輝煌；堅持藝術為人民大眾喜聞樂見的方向，實行百花齊放、百家爭鳴的方針，尊重藝術規(guī)律，發(fā)揚藝術民主，竭誠為一切志同道合的詩人、詩評人、詩愛者服務，滿足人民大眾不斷增長的藝術素養(yǎng)和精神文化的需求；鼓勵詩人、詩評人、詩愛者深入生活，深入群眾，汲取營養(yǎng)，豐富自己，努力反映中華民族時代精神和人民群眾建設新生活的偉大實踐；增進與各文學藝術社團的聯(lián)系；推進歌詩交流，團結廣大詩人、詩評人和詩愛者，增進詩人、詩評人、詩愛者和其他藝術家的友誼和交流；發(fā)現(xiàn)、促進和培養(yǎng)格律體新詩創(chuàng)作、研究、評論、編輯、翻譯的新生力量；堅持詩歌創(chuàng)作的多元化，樹立精品意識，實施精品戰(zhàn)略；提倡題材、體裁、形式的多樣化，推動多種藝術風格、流派的充分發(fā)展；繼承和發(fā)揚中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，學習和借鑒世界各國詩歌的優(yōu)秀成果，鼓勵探索和創(chuàng)新，不斷提高作品的思想和藝術水平，多出優(yōu)秀作品，把最好的精神食糧貢獻給人民；組織詩歌評獎，對優(yōu)秀的創(chuàng)作成果和創(chuàng)作人才，給予表彰和獎勵；鼓勵并協(xié)助會員將自己創(chuàng)作的優(yōu)秀詩歌作品制作成音樂、音像產品；凡會員創(chuàng)作的優(yōu)秀成果和產品，將經由本會所屬網站、報章、雜志和出版物等各種渠道，向社會廣為宣傳和推薦；創(chuàng)辦本會專屬交流網站、報刊等，不斷提高網站、報刊、書籍質量，增強導向性、思想性和藝術性；廣泛聯(lián)系有志于格律體新詩創(chuàng)作研究的其它社團，做好彼此間的聯(lián)系與溝通工作。
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李長空：論格律體新詩形式與內容的統(tǒng)一

　　
【摘 要】格律體新詩雖然誕生已有近百年了，卻依然難以登堂入室。主流詩界或嘲其形式主義，或諷其棄今復古，或譏其民歌打油，或鄙其詩意直白……格律體新詩要改變四面楚歌的局面，它再也不能夠單純、片面地強調形式，其形式必須蘊含于深廣的題材內容之中，形式的創(chuàng)造、把握必須與題材內容取得藝術上的高度統(tǒng)一，其形式美也才能進入佳境，而詩人們心靈的廣度、密度、濃度、力度和高度，詩人的思想和意志，也才能夠依附于形式美中，如冬日陽光般直達讀者心靈。
【關鍵詞】格律體新詩；詩體形式；主題內容；形式與內容統(tǒng)一
格律體新詩
古人把詩歌稱為韻文，把無韻的其它文體統(tǒng)稱為散文。無論是《詩經》中的“風雅頌”，還是楚辭、樂府、律詩、宋詞、元曲……不論其詩體形式怎么演變，但都是講究格律的，作品都具有節(jié)奏美、旋律美和韻式美。
任何一個格律體式，都會隨時代、社會、語言的變化而有所變化。格律體新詩的出現(xiàn)，也是這種變化的延續(xù)。中國新詩誕生之初，即分化為自由詩和格律體新詩兩種形式。自由詩屬于舶來品，100多年前由美國詩人惠特曼創(chuàng)造。西方有了自由詩以后，其它格律詩仍然存在，詩人們可以根據自己的需要決定采用何種詩歌創(chuàng)作形式。而在中國，自由詩占據了主流地位，格律體新詩曾經一度處于被忽略的邊沿位置。由于自由詩“不拘格律，不拘平仄，不拘長短；有什么題目，做什么詩；詩該怎么做，就怎么做”①的隨意性和不確定性，自其誕生以來，便成為其發(fā)展的嚴重弊端和障礙，使得詩歌界一直難以構建其審美規(guī)范更無法達成其審美共識，以至至今不能“成方圓”。
相對于自由詩的非詩化傾向，格律體新詩（亦稱“新格律詩”、“現(xiàn)代格律詩”）從誕生那時起，無論是創(chuàng)作實踐，還是詩學理論，詩人、詩評家們就從未停止過對其探索的腳步。從“五四”至今，它經歷了四個階段：一、醞釀期。“五四”到1925年,探索者包括郭沫若、劉半農、劉大白、宗白華、陸志韋等詩人；二、建設期。1926到1931年, 聞一多發(fā)表被后人稱為新格律詩理論奠基石的《詩的格律》，明確提出新格律詩應有音樂的美（音節(jié)）、繪畫的美（詞藻）和建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）的“三美”主張。由于新月派詩人的大力推崇和努力實踐，新格律詩創(chuàng)研局面曾經一度繁榮；三、潛伏期。1932年到1976年，新格律詩的創(chuàng)作高潮雖已過去，但仍有不少詩人如何其芳、卞之琳、林庚、袁水拍、袁可嘉、藏克家、王亞平、余冠英、鄒絳、魯藜、阮章競、綠原、屠岸、公木等在堅持創(chuàng)作新格律詩,他們還在理論上進行探索；四、新時期。1976年后，寬松的政治環(huán)境和改革開放的國策，有力地推動了新格律詩創(chuàng)研事業(yè)的歷史性復興。2005年，部分詩歌理論家及詩人提議把原“新格律詩”、“現(xiàn)代格律詩”詩體更名為“格律體新詩（格律體的白話詩）”，并確定它由語言、用韻、音步、分行、體式、意象、意蘊等要素組成，各要素相輔相成并形成其特有的基本規(guī)范。2007年10月20-21日，在格律體新詩之父聞一多先生的經典論著《詩的格律》發(fā)表80周年之際，由西南大學中國詩學研究中心、中國現(xiàn)代格律詩學會和常熟理工學院中國現(xiàn)代文學學科共同主辦的“新詩格律與格律體新詩理論研討會”在常熟舉行，與會詩人和詩學研究專家對新時期以來格律體新詩的發(fā)展作了認真的總結、充分的肯定。2008年底，為了“發(fā)現(xiàn)、促進和培養(yǎng)格律體新詩創(chuàng)作、研究、評論、編輯、翻譯的新生力量”，由《格律體新詩》雜志編委成員余小曲、李長空、張先鋒、劉聰美等發(fā)起籌立中國格律體新詩創(chuàng)作研究會，目前創(chuàng)會成員就發(fā)展到120余名，預示了它的遠大前程。
詩體形式
現(xiàn)實生活中存在著形式主義，它是某種層面高度的集中反映。如：官場形式主義、教育形式主義、宣傳形式主義……這些形式主義在社會生活中是令人唾棄的；而詩歌如同音樂、雕塑、舞蹈等藝術載體一樣，它們的形式跟內容一樣重要，如同鳥兒的雙翅，是不可或缺的。正如聞一多先生在《詩的格律》中所云：“詩所以能激發(fā)情感，完全在它的節(jié)奏；節(jié)奏便是格律�！�…越有魄力的作家，越是要戴著腳鐐跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不會跳舞的才怪腳鐐礙事，只有不會作詩的才感覺格律的縛束。對于不會作詩的，格律是表現(xiàn)的障礙物；對于一個作家，格律便成了表現(xiàn)的利器�！�…世上只有節(jié)奏比較簡單的散文，決不能有沒有節(jié)奏的詩。本來詩一向就沒有脫離過格律或節(jié)奏�！�
詩歌需要具備足夠豐富、豐滿、鮮活、新穎的形式美�，F(xiàn)代詩歌的形式可以是無限多樣的：以往已經存在的詩歌形式可以用之，新的詩歌形式也需要不斷地創(chuàng)造。詩歌的價值在于它以一種高度濃縮的形式化的文字，表達了人們心靈和生命中難以用日常語言或其它藝術語言準確表達的復雜精神性活動，而一旦作品寫活了，形式就不那么重要了，因為它已經象生命的各種元素融化進血液中一樣，你不刻意追求如何使用它，而它卻無處不在，有時候甚至多種形式混合在一起，自然天成。
（一）格律體新詩的三種基本形式
古代格律體詩詞，或為四聯(lián)，寓起承轉合之法則；或分上下闕，提供寫景抒情之方便。但它對反映今天的新生活和容納新語言，局限性較大，也容易束縛詩人的思想感情。而格律體新詩往往由詩人根據主題內容的需要自定框子，具有無限多樣的表現(xiàn)形式，詩人對形式的創(chuàng)造和使用便有了較大的主動權，也較好地避免了自由詩的非詩化傾向，可以說是對古典詩歌體式的破與立，也是對自由詩的隨意性的一種必要約束。
格律體新詩經過近百年的發(fā)展，基本形成了以音韻和節(jié)奏對稱為基礎的三種詩體形式，即整齊對稱式、參差對稱式和復合對稱式，并能根據此三種基本形式的延伸創(chuàng)作出無限多樣的具體形式，亦即“一詩一體”或“自律體”。
整齊對稱式即各行音步相等的詩體，字數(shù)可整齊可不整齊，字數(shù)不等者為“雜言”。它包括六種基本形式，即：朗誦型整齊式（全為兩字步收尾而形成的整齊體式，如戴望舒《煩憂》）、吟誦型整齊式（全為三字步收尾而形成的整齊體式，如穆仁《最初的》）、混誦型整齊式（朗誦型和吟誦型混合使用的整齊體式，如卞之琳《寂寞》）、變步整齊式（包括各詩行字數(shù)相等而音步數(shù)不相等的整齊體式，如劉年《紅酒》，以及同一詩節(jié)各詩行音步相同、不同詩節(jié)各詩行改變音步的整齊式，如李長空《垂釣》）、變言整齊式（同一詩節(jié)字數(shù)相同、不同詩節(jié)音步相同而字數(shù)不相等的整齊式，如萬龍生《風箏》）和雜言整齊式（各詩行音步相同、但各詩行字數(shù)不一致的整齊式，如如李長空《命運》）；
參差對稱式即以幾個長短句的組合為對稱單元不斷克隆的詩體。它包括七種基本形式，即：開放型參差式（句式先短后長的參差式，如黃淮《有些人》）、收縮型參差式（句式先長后短的參差式，如李長空《自畫像》）、凸型參差式（句式首尾短中間長的參差式，如李長空《中秋月》）、凹型參差式（句式首尾長中間短的參差式，如李長空《反對》）、夾心參差式（詩節(jié)中二、三、N詩行位于該詩節(jié)首尾詩行的正中間的參差式，如聞一多的《忘掉她》）、菱形參差式（詩節(jié)中首尾詩行位于該詩節(jié)二、三、N詩行的正中間的參差式，如聞一多的《你莫怨我》）和變形參差式（參差式里的六種詩式相互組合的復合式，如李肇星《在莫扎特和希特勒的故鄉(xiāng)》）；
復合對稱式是由兩種或兩種以上不同節(jié)奏模型的復合組合的詩體，如艾青《盼望》，一、二段為“凸型參差式”，第三段為“三步六言整齊式”。
（二）格律體新詩的其它約定形式
所謂“約定形式”，即經過詩人們千百年的創(chuàng)作實踐而逐漸固定下來的那些藝術表現(xiàn)體式。如我國的七律、七絕、五律、五絕和各種詞牌曲牌，以及歐美的十四行詩、日本的俳句等，都屬于約定形式。格律體新詩經過近百年的創(chuàng)作實踐，部分詩體的雛形已經形成，且正日益成熟。現(xiàn)分述如下：
1.十四行體：十四行體，又稱“商籟體”，語句整齊、短小精悍、格律嚴謹、富于音樂效果。它起源于意大利，后來流傳到英、法、德、西諸國，并適應各國語言的特點，產生了不同的變體。例如，意大利十四行詩體的韻式為：abba,abba,cde,cde；而英式為：abab,cdcd,efef,gg。此外，還有ABBA，ABBA，CDC，DCD或ABBA，ABBA，CDC，EDE等押韻格式。中文十四行詩的創(chuàng)作由聞一多發(fā)起，實踐者包括徐志摩、梁宗岱、孫大雨、馮至、卞之琳、林子、唐湜、屠岸、藍菊蓀、余冠英、萬龍生、王端誠、余小曲、李長空、周擁軍、張先鋒等幾代詩人，他們在創(chuàng)作中不僅演變出多種馴化變體，還創(chuàng)立了一種特殊而又十分嚴謹?shù)捏w式——“花環(huán)體”——它是由十五首“十四行”合成的組詩，其中前十四首采用頂真手法，即每首的末行都是下一首的首行，而第十五首又全部用前十四首的首行組合而成。十四行體代表作有馮至的《十四行集》、唐湜的《海陵王》和《幻美之旅》、林子的《給他》、屠岸的《屠岸十四行詩》、萬龍生的《十四行、八行詩百首》等詩集和王端誠的花環(huán)體組詩《秋菊之歌》、張先鋒的馴化體長詩《四姑娘山的傳說》等。例證較多，不再列舉。
2.四行體：相當于絕句，不同之處在于運用現(xiàn)代白話詩的語言及格律進行新的演繹。例證較多，不再列舉。
3.八行體：相當于律詩，不同之處在于運用現(xiàn)代白話詩的語言及格律進行新的演繹。例證較多，不再列舉。
4.岸柳倒影式：即第二節(jié)是第一節(jié)形式的倒置�？梢允且蛔植蛔兊氐怪�，如李長空《籠鳥》；也可以是兩段文字內容不同，但形式倒置，如李長空《屈原》。
5.民歌體：民歌是勞動人民在生活和勞動中自己創(chuàng)作、自己演唱的歌曲。在漫長的歷史發(fā)展過程中，傳統(tǒng)民歌以口頭創(chuàng)作、口頭流傳的方式生存于民間，并在流傳過程中持續(xù)不斷地經受著人民群眾集體的篩選、改造、加工和提煉。因此，流傳至今的民歌集結了不同時期、不同地域、不同身份、不同經歷的人民群眾集體的智慧和情感體驗，日臻完美，成為人民群眾思想情感表達的結晶。北方民歌大多是對應式的兩句體結構，如陜北的“信天游”、山西的“山曲”、甘肅和青海等地的“花兒”等；南方民歌則常見四句結構，其中有的是兩句體的重復或稍加變化的重復。湖南、湖北、四川流行的“趕五句”和“連八句”，就是以兩句體結構為基礎的。例證較多，不再列舉。
6.漢俳體：是仿照日本俳句的形式，以中文創(chuàng)作的韻文，是五四新文化運動后，中日文化交流的產物。最初的漢俳是依照日本俳句句式翻譯的作品，后來再出現(xiàn)直接用中文創(chuàng)作的漢俳，1980年由趙樸初定型。由于中文為單音節(jié)語言，與復音節(jié)的日語不同，漢俳改俳句的十七音為十七字，同樣分三句，為“五—七—五”的體制。句子節(jié)奏參照五言和七言近體詩，五字句的節(jié)奏一般為23式、32式、14式；七言句的節(jié)奏一般為25式、34式、43式，個別的還有16式等。漢俳分自由體和格律體兩種。自由體又稱散體、新詩體，即無任何平仄和押韻規(guī)定，可用白話文寫作，近似新詩；格律體規(guī)定平仄和押韻，用文言寫作，近似詞的小令，所以亦可視為一個詞牌。無論是自由體還是格律體都有季語（又稱“季題”），即表示季節(jié)的詞語，但要求沒有日本俳句那么嚴格，季語通常放在首句。因漢俳在國內創(chuàng)作不甚普遍，且缺乏優(yōu)秀作品的支撐，不再列舉。
7.郭小川體：又稱“新辭賦體”，它借鑒了我國古代辭賦的特點，結合現(xiàn)代漢語規(guī)律創(chuàng)造而成。短句長排，詩行大體整齊，格式對應，并大量使用鋪飾、重疊、排比、夸張、對偶等表現(xiàn)手法，加上結構、詞藻、音韻、節(jié)奏等方面的考究，有效地增強了詩的情感濃度與語言力度，造成一種磅礴的氣勢，具有較強的藝術表現(xiàn)力。例證參見當代詩人郭小川的詩歌作品。
8.賀敬之體：又稱“階梯式”，大量運用嘆詞，為表現(xiàn)戰(zhàn)斗豪情而服務。例證參見當代詩人賀敬之的詩歌作品。
主題內容
形式美只是詩歌的美麗外衣。過分的強調形式，認為不是主題內容決定詩體形式，而是詩體形式決定主題內容，從而否定主題內容的意義，割裂詩體形式與主題內容、藝術與現(xiàn)實的聯(lián)系，如中國近年來所謂的技術主義、玄學派、立體主義、構成主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、未來主義，作為探索是有益的，但對于詩歌卻是徒勞并且有害的，脫離了主題內容的詩體形式，就象失去了土壤的禾苗一樣，必將枯萎。因為純形式主義處理的素材只能是生命的表象，狹隘、極端、蒼白、枯竭是其必然結局。所以在詩歌完美的構架里面，還應該具有靈動的“詩魂”，它還必須具有飽滿的感情與豐富的想象，并高度集中地反映社會生活。著名詩歌評論家呂進把詩定義為“詩是歌唱生活的最高語言藝術，它通常是詩人感情的直寫�！笔怯械览淼模�捧讀技術詩、圖像詩、機器詩這類沒有高雅思想性和真摯情感引領和支撐的詩歌，還不如去面對山谷中的石頭，因為“詩產品”是沒有生命力的。
同古典詩詞曲賦相比，當代詩歌在主題內容方面發(fā)生了較為明顯的變化：
1．迫于現(xiàn)實社會生存的巨大綜合壓力和人類因物質文明進步而帶來的精神困惑，對社會性問題的思考已經越來越少地為當代詩人所關注，當代詩歌的內容越來越局限于私人性的東西，正日愈失去處理重大社會題材的藝術能力，這就使得它日愈減少獲得公眾關注的機會，而只有在少數(shù)未被現(xiàn)代社會物質化的心靈當中獲得知音；
2．隨著詩人們從社會文化中心退卻，科技英雄和商業(yè)英雄、娛樂英雄取代了藝術家的中心地位，詩歌越來越被推擠到社會的邊緣，詩人們成為了一個不被社會關注的自我封閉、自我肯定、自我滿足、自我安慰、自我陶醉的奇怪群體，這更加加劇了他們的自閉傾向，娛樂性、裝飾性、自我消費性成了當代詩歌的中心；
3．當詩人們精神的價值已經從崇高、純潔、美好、自然過渡到了喧囂、樂趣、庸俗、時尚的方向，于是平庸困擾著詩歌界，平凡者迷茫失語，媚俗者競相爭奪明星效應，只有少數(shù)智者還懷著明知不可為而為之的愚勇精神在詩歌高地堅守、抵抗、掙扎。
面對這樣的時代背景，中國新詩只有志存高遠，發(fā)揚其應有的精神文化提升作用，既在主題內容方面深度切入自己的時代，始終高舉詩歌精神的理想主義和豎起道德之劍，成為至真、至善、至美、至愛行為的歌吟者，成為道德和公德的立法者、引導者和監(jiān)督者，成為當今社情的記錄者，又在詩藝表現(xiàn)方面繼承并光大中華傳統(tǒng)詩詞曲賦藝術，使其隨時代、社會、語言的變化而不斷創(chuàng)新改進，讓中國新詩界盡快構建審美規(guī)范并早日達成審美共識，它才能夠既有技藝的美感又有時代的氣息還有歷史文化的內涵，并因此而融入中華詩歌的歷史長河之中，有機會成為新時期的經典詩歌作品而流傳于世，否則它將同那些某某主義一樣，最終走入脫離時代、脫離社會、脫離人民的象牙塔。
形式與內容
格律體新詩雖然誕生已有近百年了，卻依然難以登堂入室。主流詩界或嘲其形式主義，或諷其棄今復古，或譏其民歌打油，或鄙其詩意直白……格律體新詩要改變四面楚歌的局面，它再也不能單純、片面地強調形式主義，其形式必須蘊含于深廣的題材內容之中，形式的創(chuàng)造、把握必須與題材內容取得藝術上的高度統(tǒng)一，其形式美也才能進入佳境，而詩人們心靈的廣度、密度、濃度、力度和高度，詩人的思想和意志，也才能夠依附于形式美中，如冬日陽光般直達讀者心靈，讓外在美放大成為更為完整和諧的精神、藝術之美。
雖然格律體新詩經受了誤解與非難，至今仍是成長中的幼苗，但是幾代探索者卻從來沒有動搖過對它們的信心，并在創(chuàng)作上取得了不少優(yōu)秀成果�，F(xiàn)對其中部分佳作，按整齊對稱式、參差對稱式和復合對稱式詩體形式分別進行歸類，并對每一首詩歌的形式與內容結合方面的情況分別給以論述，希望對詩歌創(chuàng)作者有所啟迪。
（一）整齊式格律體新詩
這類詩體的的佳作很多，如聞一多的《死水》、孫大雨的《一支蘆笛》、卞之琳的《寂寞》、林庚的《秋之色》、郭沫若的《波與云》、流沙河的《哄小兒》、戴望舒的《煩憂》、艾青的《珠貝》、黃淮的《圈圈謠》、朱大楠的《落日頌》、辛笛的《月光》、孫則鳴的《地鐵里的吉他手》、鄒絳的《一株千年的銀杏》、李瑛的《古長城》、丁元的《昨天和今天》、萬龍生《他們和咱們》、王端誠的《江村小夜曲》、周擁軍的《太行山》、李長空的《夢中家園》、宋煜姝的《判決書》，等等。限于篇幅，現(xiàn)只就其中部分佳作在詩體形式與主題內容相統(tǒng)一方面試作分析：
●死水（聞一多）
這是|一溝|絕望的|死水，
清風|吹不起|半點|漪淪。 （文en，in，un，ǖn）
不如|多仍些|破銅|爛鐵，
爽性|潑你的|剩菜|殘羹。 （庚eng，ing，ong，iong）
也許|銅的|要綠成|翡翠，
鐵罐上|繡出|幾瓣|桃花。 （麻a，ia，ua）
再讓|油膩|織一層|羅綺，
霉菌|給他|蒸出些|云霞。 （麻a，ia，ua）
讓死水|酵成|一溝|綠酒，
飄滿了|珍珠|似的|白沫； （波o，e，uo）
小珠們|笑聲|變成|大珠，
又被|偷酒的|花蚊|咬破。 （波o，e，uo）
那么|一溝|絕望的|死水，
也就|跨得上|幾分|鮮明。 （庚eng，ing，ong，iong）
如果|青蛙|耐不住|寂寞，
又算|死水|叫出了|歌聲。 （庚eng，ing，ong，iong）
這是|一溝|絕望的|死水，
這里|斷不是|美的|所在， （開ai，uai）
不如|讓給|丑惡來|開墾，
看他|造出個|什么|世界。 （皆ie，üe）
《死水》是聞一多先生的杰作，寫得激憤、悲痛，表達了對丑惡勢力的憎恨和對祖國深沉的摯愛。
從詩體形式看，屬于“四步九言朗誦型整齊式”，是先生實驗他的“三美”詩體的典型。全詩共五節(jié)，每節(jié)四行，每行分別由三個“二字尺”和一個“三字尺”構成，組成2232或2322或3222音尺，最后以雙音節(jié)收尾，雖然音尺的排列順序不完全相同，但是其總數(shù)卻完全一致，在變化中保持整齊，參差錯落兼以抑揚頓挫，每節(jié)換韻（首、尾節(jié)押寬韻），各節(jié)大體均押abcb型的二四腳韻，讀起來朗朗上口。詩歌借鑒了西方現(xiàn)代詩的反諷技法和“以丑為美”的藝術原則，詩的中間三節(jié)，展開豐富的想象，極力把死水內在的丑惡東西，充分地涂飾以“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“云霞”、“綠酒”、“白沫”等美麗的外形，以鮮明的色彩和響亮的聲音，反諷死水的骯臟、霉爛、黯淡、沉寂。美與丑的交織反差，造成令人耳目一新的藝術效果。
從內容看，是用“一溝絕望的死水”來隱寓黑暗腐敗的舊中國社會。詩的最后一節(jié)，表明先生一方面對黑暗不存在幻想，堅信丑惡產生不了美；另一方面也并非心如死灰，先生在絕望中還飽含著希望，在冷峻里還灌注著一腔愛國主義的熱情之火。朱自清在《聞一多全集&#8226;序》說：“（不如讓給丑惡來開墾）是索性讓‘丑惡’早些‘惡貫滿盈’，‘絕望’里才有希望�！�
可見，本詩是內容和形式的完美結合的產物，也是聞一多先生自認的“第一次在音節(jié)上最滿意的實驗”。
●哄小兒(流沙河)
爸爸|變了|棚中牛，
今日|又變|家中馬。 （麻a，ia，ua）
笑跪|床上|四蹄爬，
乖乖兒，|快來|騎馬馬�。�麻a，ia，ua）
爸爸|馱你|打游擊，
你說|好耍|不好耍， （麻a，ia，ua）
小小|屋中|有自由，
門一關，|就是|家天下。（麻a，ia，ua）
莫要|跑到|門外去，
去到|門外|有人罵。 （麻a，ia，ua）
只怪|爸爸|連累你，
乖乖兒，|快用|鞭子打�。�麻a，ia，ua）
《哄小兒》是流沙河先生著名的《故園九詠》組詩中的一首，組詩以小見大，為后世銘刻下了不可遺忘的文革之痛，老詩人嚴辰曾稱之為“不朽之作”。
從詩體形式看，屬于“三步雜言吟誦型整齊式”，全詩三段，共十二句，逢偶行通押“麻”韻(a，ia，ua)，摒棄藻飾刻痕，注重白描速寫，悲劇的內容用喜劇的筆墨來寫，益發(fā)掣人肝腸。
“爸爸變了棚中牛”，開篇即直截了當，述說了自己在“十年浩劫”中的不幸遭遇�！敖袢沼肿兗抑旭R/笑跪床上四蹄爬/乖乖兒，快來騎馬馬！”，父親與孩子一起玩耍，生活的苦澀、坎坷、憤懣都于明快的口語中化成一杯杯的快樂，“小小屋中有自由/門一關，就是家天下�！蔽輧仁菧剀�、自由、其樂融融的父子嬉戲情景，屋外卻是凄風苦雨的陰郁歲月�！澳�要跑到門外去，去到門外有人罵。”父親心事重重地叮囑兒子，但兒子還是不能夠理解：為什么鄉(xiāng)鄰們要罵自己呢？“只怪爸爸連累你，乖乖兒，快用鞭子打！”既表達了父親對兒子的負疚心理，又進一步渲染了父親的痛苦之情和獨自承受一切痛苦的的胸襟，使得詩歌剎那間迸發(fā)出驚天泣地的感人力量。
本詩如果不是采用新格律體形式，這樣普通的生活場景，是難以傳達出這般復雜、悲痛、深沉的思想感情的，也就不會感人肺腑及催人淚下。
（二）參差式格律體新詩
這類詩體的的佳作亦很多，如郭沫若的《天上的街市》、聞一多的《一句話》、朱湘的《昭君出塞》、徐志摩的《再別康橋》、林徽音的《深笑》、卞之琳的《斷章》、劉夢葦?shù)摹蹲詈蟮膱詻Q》、曹葆華的《她這一點頭》、何其芳的《聽歌》、臧克家的《老馬》、艾青的《盼望》、公劉的《繁星在天》、魯藜的《泥土》、田間的《山中》、屠岸的《紙船》、綠原的《詩人》、余光中的《鄉(xiāng)愁》、沙鷗的《新月》、公劉的《繁星在天》、北島的《觸電》、顧城的《遠和近》、黃淮的《礁巖》、李長空的《中秋月》、王世忠的《尋一處結實的依靠》，等等。限于篇幅，現(xiàn)只就其中部分佳作在詩體形式與主題內容相統(tǒng)一方面試作分析：
●再別康橋(徐志摩)
輕輕的|我走了，
正如|我輕輕|的來； （開ai，uai）
我|輕輕的|招手，
作別|西天的|云彩。 （開ai，uai）
那河畔|的金柳，
是|夕陽中|的新娘； （唐ang，iang，uang）
波光里|的艷影，
在我的|心頭|蕩漾。 （唐ang，iang，uang）
軟泥上|的青荇，
油油的|在水底|招搖；（豪ao，iao）
在|康橋的|柔波里，
我甘心|做一條|水草�。ê繿o，iao）
那|榆蔭下|的一潭，
不是|清泉，|是天上虹（庚eng，ing，ong，iong）
揉碎在|浮藻間，
沉淀著|彩虹|似的夢。（庚eng，ing，ong，iong）
尋夢？|撐一支|長蒿，
向青草|更青處|漫溯，（波o，e，uo）
滿載|一船|星輝，
在星輝|斑斕里|放歌。（波o，e，uo）
但我|不能|放歌，
悄悄|是別離|的笙簫；（豪ao，iao）
夏蟲|也為我|沉默，
沉默|是今晚|的康橋�。ê繿o，iao）
悄悄的|我走了，
正如|我悄悄|的來； （開ai，uai）
我|揮一揮|衣袖，
不帶走|一片|云彩。 （開ai，uai）
《再別康橋》是徐志摩先生的經典之作。
從詩體形式看，屬于“開放型參差式”。詩歌語言清新，有著突出的通俗流暢的特點，但又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡，極富音樂美。每節(jié)詩隨著感情的變化而換韻，這點與聞一多先生的《死水》用韻可謂一脈相承。每節(jié)一、三句詩排在前面，二、四句詩低格排列，空一格錯落有致，一三句詩短一點，二四句詩長一點，呈現(xiàn)出建筑對稱美來。此外，第一段和最后一段句式是反復的，“輕輕”、“悄悄”等詞也是重疊的，更加強了詩歌的節(jié)奏感。蘇軾在評價王維的詩時說：“觀摩詰之畫，畫中有詩；味摩詰之詩，詩中有畫�！保�本詩中“金柳”、“柔波”、“星輝”、“軟泥”、“青荇”這些詞藻既形象又具有柔美感，帶給讀者“詩中有畫”的享受。至于詩中的比喻，也都新鮮準確，形象生動，宛如流水一樣自然淌出，毫無當時新詩歐化的傾向。
從內容看，這首詩是詩人在歸國途中寫下的切身感受。詩歌通過美麗的意象和首尾呼應，構筑起夢幻般的氛圍，如一首小夜曲，讓人如癡如醉，表達了詩人再別康橋時的那份依依不舍之情，是一首從心底里流淌出來的詩作。
●鄉(xiāng)愁（余光中）
小時候
鄉(xiāng)愁|是一枚|小小的|郵票
我在|這頭 （尤ou，iu）
母親|在那頭 （尤ou，iu）
長大后
鄉(xiāng)愁|是一張|窄窄的|船票
我在|這頭 （尤ou，iu）
新娘|在那頭 （尤ou，iu）
后來啊
鄉(xiāng)愁|是一方|矮矮的|墳墓
我在|外頭 （尤ou，iu）
母親啊|在里頭 （尤ou，iu）
而現(xiàn)在
鄉(xiāng)愁|是一灣|淺淺的|海峽
我在|這頭 （尤ou，iu）
大陸|在那頭 （尤ou，iu）
鄉(xiāng)愁是中國詩歌中一個歷久常新的主題，提起它，我們的腦里就會涌現(xiàn)許多相關的詩句，如：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)�！保ɡ畎祝�、“君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？”（王維）、“日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。”（崔顥）……臺灣詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》就是這樣蕩氣回腸的思鄉(xiāng)曲。
從詩體形式看，它屬于“凸型參差式”，全詩四節(jié)，借鑒北宋黃魯直《阮郎歸》中始創(chuàng)的“福唐體”韻式，每節(jié)三、四句韻腳用同一個“頭”字，與其它詩歌之韻腳——同韻不同字——區(qū)分開來，很有特色。
從內容看，詩人運用托物寄情的詩歌創(chuàng)作方法，巧妙地提取了郵票、船票、墳墓、海峽四個聯(lián)結親情、愛情、愛國情的意象，以時間的次序為經，以兩地的距離為緯，在含情依依、相思殷殷、哀痛深深、鄉(xiāng)愁濃濃的情意遞進中給讀者一種動人心魄的藝術感染力，引起那些離鄉(xiāng)的人們無限的哀愁和無盡的相思。而回旋往復、一唱三嘆的格律體新詩形式的成功運用，更讓詩人對親人和祖國的眷戀之情顯得深沉和綿綿不絕。
（三）復合式格律體新詩
這類詩體的的佳作亦很多，如于右任的《國殤》、公木的《難老泉》、丁芒的《邊疆夜雨》、王亞平的《燈塔守者》、阮章競的《漳河水》、葉延濱的《春的定義》、黃淮的《盲點》、呂進的《相會臺北》、曉曲的《母親給我的胎印》、毛翰的《空山鳥語》、李長空的《祖國在我心窩》，等等。限于篇幅，現(xiàn)只就其中部分佳作在詩體形式與主題內容相統(tǒng)一方面試作分析：
●空山鳥語（毛翰）
清晨|在空山|聽鳥語
仿佛|聽到了|神諭 (齊i，er，ü)
神說|大地|要有|詩情
大地|便有了|一派|新綠 (齊i，er，ü)
黃昏|在空山|聽鳥語
仿佛|聽到了|神曲 (齊i，er，ü)
神說|天空|要有|安寧
天空|便呈現(xiàn)|一盤|棋局 (齊i，er，ü)
人間|有太多|的浮躁
人心|有太多|的空虛 (齊i，er，ü)
誤讀了|人生|多少年
今日|在空山|聽鳥語 (齊i，er，ü)
毛翰的《空山鳥語》屬于“整齊參差復合式”，逢偶行押“齊”韻(i，er，ü)。詩歌語言率真、從容、清新、靈動，其所描繪的“空山”、“鳥語”、“新綠”、“棋局”等意象顯得明凈、清雅、脫俗，給人一種進入世外桃源的感覺，進而表現(xiàn)了作者忘情山林、愛慕自然的情懷。
毛翰先生在《詩美創(chuàng)造學》中說：“詩，作為一種藝術品，仿佛是由天工與人工合作而成，就像一件根雕作品，既是鐘天地之靈氣，自然生成，還須憑詩人之慧心，人為創(chuàng)造�！北驹娬�是詩人用其智慧為我們捕捉到的神奇“天籟”，它“清水出芙蓉”，于灑脫從容的語境中讓我們感受到“天人合一”的宇宙法則�！罢`讀了人生多少年 | 今日在空山聽鳥語”是過來人對生命的解讀和對自我生命價值的提升。
結 語
通過上文剖析，我們可以獲得如下啟示：
1．較之自由詩，格律體新詩非但毫不遜色，而且亦不像某些批評者所云“束縛詩人的思想感情”。提倡和實踐格律體新詩的寫作，非但不是什么形式主義，反而能夠推動詩思的運行和詩藝規(guī)律的發(fā)掘，幫助詩人迅速完成自己作品的藝術構思，并向詩的內核做一種逼近；
2．一首好詩，肯定是內容和形式的完美的結合，美好的形式總要為美好的內容來服務，而美好的內容必須借助美好的形式來表達，我們在創(chuàng)作格律體新詩的時候，不能有所偏廢；
3．不同類型的格律體新詩沒有高低之分，只要它的表現(xiàn)是完整的自然的和諧的，它們都可以是最美的，它們的美是不同形式的美，在不同類型的美之間，不存在優(yōu)劣可比性；
4．主題內容決定詩體形式，任何詩體形式都是為主題內容服務的。不同的詩體形式對表現(xiàn)主題內容的成效是決不相同的，甚至天壤之別，所以“量體裁衣”很重要。一旦詩體形式依據主題內容的需求而確定，伴著心聲的節(jié)律載歌載舞，內容與形式便能達到高度的統(tǒng)一。而這一詩體形式，可以是獨創(chuàng)的新的體式，也可以是活用原有的舊的體式，它沒有任何預定的必須遵守的框框。
格律體新詩在新時期的復興，反映了對西方文化的批判吸收以及對民族文化傳統(tǒng)的頑強回歸，也使中國詩苑多了一朵奇葩。相信伴隨著民族信心的進一步增強以及新詩的螺旋發(fā)展軌跡，未來格律體新詩創(chuàng)作會更加繁榮起來。一個以自由新詩、格律體新詩和當代詩詞三足鼎立的局面終將形成。
【參考文獻】
[1]胡適．談新詩[c]//中國新文學大系&#8226;建設理論集．上海:上海文藝出版社，1980年:294-311．
[2] [4]聞一多．詩的格律[J] ．北京晨報&#8226;副刊,1926.5.13．
[3]朱自清．中國新文學大系?詩集&#8226;導言．上海：良友出版公司，1935年：5-7．
[5]胡建雄、黃淮、思宇.雅園詩會專輯[J]．現(xiàn)代格律詩壇，1995年，總第二期：1-154．
[6]周仲器．從共律體（千篇一律）到自律體（一詩一律）[c]//黃淮．點之歌．長春:吉林大學出版社，2005:5-9．
[7]李長空．聞一多的“三美”詩論、創(chuàng)作實踐及對后來創(chuàng)研者的影響[J]．詩評人，2006年，第3期．
[8]萬龍生．格律體新詩論綱[c]//萬龍生、孫則鳴、王端成、周擁軍．2006格律體新詩選．香港：名家出版社，2007年，205-237頁．
[9]孫則鳴．對稱原理對詩歌格律的統(tǒng)攝作用[c]// 萬龍生、孫則鳴、王端成、周擁軍．2006格律體新詩選．香港：名家出版社，2007年，248-254頁．
[10]李長空.長空詩話[J]．詩歌月刊：下半月刊， 2009年，第1期：89-95頁．
參考資料
1.  試議格律體新詩發(fā)展的前途  ．中國知網．1985-04[引用日期2013-01-04]
2.  格律體新詩的起源  ．中國知網．1992-05[引用日期2013-01-04]
學術論文 內容來自
萬龍生.    格律體新詩． 《 中外詩歌研究 》 ， 2006   孫大雨.    格律體新詩的起源． 《 文藝爭鳴 》 ， 1992   陳本益.    早期格律體新詩的兩種體式． 《 學術論壇 》 ， 2006   陳本益.    格律體新詩的節(jié)奏調子． 《 蘭州大學學報(社會科學版) 》 ， 2006   季玢.    建設新詩格律倡導格律體新詩——"新詩格律與格律體新詩理論研討會"會議紀要． 《 常熟理工學院學報 》 ， 2008

新葉

對聯(lián)體詩律則（草稿）

一、對聯(lián)體詩律則參照詩律聯(lián)律制定。

二、對聯(lián)體詩于2015年2月6日由羅志海撰寫對聯(lián)體詩《山高一鳥寂》后創(chuàng)立。
http://www.chinapoesy.com/gongxi ... 9-2a2d08b9b561.html

三、對聯(lián)體詩是兩副對聯(lián)合成的詩，來源于對聯(lián)，也即是來源于唐詩律句第三四第五六句對仗句，是一種格律體新詩， 與近現(xiàn)代詩人所寫的新格律詩（即仿唐格律詩）不同。每首四句，是絕句。部分是八句律句。每句用字字數(shù)相等，分別為三至二十一字，三十六字。目前國內已有多位詩人參與寫作對聯(lián)體詩。

四、對聯(lián)體詩是中英文雙語同時同步創(chuàng)作。一經定稿，即時在中美兩國詩歌網站發(fā)表。目前創(chuàng)作了七千多首。其中幾千首已在美國《PoemHunter》詩歌網站上以英語音頻形式播音。
https://www.poemhunter.com/poem/a-fillip/#content
https://www.poemhunter.com/poem/black-hackers/#content
https://www.poemhunter.com/poem/crisper/#content
https://www.poemhunter.com/poem/funny-22/#content
https://www.poemhunter.com/poem/leisure-13/

五、同一首對聯(lián)體詩，要么用古音，要么用今音。不可以古今音混押混對。古音押韻采用一佰零六部平水韻中的平韻。古音押韻也可以寬韻，采用古音平韻中的通韻。古音通韻是指第二、四、六、八句韻腳字可以通韻。今音押韻采用中華新韻十八韻的平韻（即普通話第一二聲輕聲）。用古韻不用今韻的一概繁體字排版；用今韻或古今韻相同的一概簡體字排版。

   
六、對聯(lián)體詩平仄參照律絕平仄順延。對聯(lián)體詩遵循一三五七九、十一、十三、十五、十七、十九不論，二四六八十、十二、十四、十六、十八、二十分明的原則。一副聯(lián)，在雙字分明位置上的字，上聯(lián)該平的，寫成仄了，下聯(lián)對應的字原本仄的，就要改寫成平。


七、對聯(lián)體詩首句末字是仄聲字，不是平聲字。

八、對聯(lián)體詩雙句押平聲韻，單句一般不押韻。單句押韻可以押仄聲韻。對聯(lián)體詩第二句與第三句為，其雙字位置的字要粘連。

九、對聯(lián)體詩每句用字已超出唐律絕的五言七言。平仄已無法依次順延，也不可能不犯孤平。律則規(guī)定，寫作時允許犯孤平，允許三仄尾對三平尾，允許四仄尾對四平尾。

十、根據聯(lián)律“允許不同詞性相對” 的規(guī)則，對聯(lián)體詩同樣可以“暖暖”對 “淙淙”，“聲”對“響”。

十一、對聯(lián)體詩每副對聯(lián)由三字詞組開頭，除了上下聯(lián)第一第三字可平可仄之外，其余上下聯(lián)相同位置的字，平仄都要一一對仗。

十二、對聯(lián)體詩由三字詞組開頭的第二句與第三句粘連句中，二句末字為平，三句末字為仄； 第一第三字可粘可不粘；其余相同位置的字，平仄都要一一粘連，即平仄要一一相同。


The Rule Of Two Pairs Of Couplets (Draft)

1. The rule of Two Pairs Of Couplets is formulated by referring to poetry rule and couplet rule.

2. Two Pairs Of Couplets was founded on February 6, 2015, when Luo Zhihai wrote Two Pairs Of Couplets, Bird in Silence and Mountain High
http://www.chinapoesy.com/gongxi ... 9-2a2d08b9b561.html

3. It is a poem composed of two pairs of couplets. It comes from couplets, that comes from the third and fourth, the fifth and sixth of antithesis sentences of regulated verse of Tang Dynasty, too. It is the metric new poetry. Different from the new poems of rules and forms of classical poetic composition written by modern poets (i.e. imitating Tang metrical poems). Four sentences in each poem. It’s quatrain. Some are eight lines of poems. Words of every sentence are same number of words. They are three to twenty-one words and thirty-six words. At present, many poets in China have participated in the writing of two pairs of couplets.

4. Two Pairs Of Couplets is created simultaneously and synchronously in both Chinese and English. Once finalized, immediately it will be published on the Chinese and American poetry websites. At present, more than 7,000 pieces have been created. Thousands of them have been broadcasted in English audio form on PoemHunter  poetry website in the United States.
https://www.poemhunter.com/poem/a-fillip/#content
https://www.poemhunter.com/poem/black-hackers/#content
https://www.poemhunter.com/poem/crisper/#content
https://www.poemhunter.com/poem/funny-22/#content
https://www.poemhunter.com/poem/leisure-13/

5. In the same Two Pairs Of Couplets, use ancient ormodern pronunciation of Chinese characters. Can not be mixed with the ancientand modern. The ancient rhymes use level tones of the 106 Pingshui Rhymes. Theancient rhymes can also be broad rhymes, using the general purpose rhymes oflevel tones of the ancient rhymes. The general purpose rhymes of theancient rhymes refers to that the rhyming words of the second, fourth, sixth andeighth sentences can use the general purpose rhymes. Modernrhymes use level tones of the 18 rhymes of the Chinese New Rhymes (i.e. first,second and light tones of mandarin.) All using ancient rhyme no modern rhyme istypeset with the original complex form of a simplified Chinese character. Allusing modern rhyme or ancient and modern in the same rhyme are typeset withsimplified Chinese character.

6. The level and oblique tones of Two Pairs Of Couplets reference of continuing of the eight lines of poems and quatrains。 Two Pairs Of Couplets adhere to the principle of
one, three, five, seven, nine, eleven, thirteen, fifteen, seventeen and nineteen are no matter, two, four, six, eight, ten, twelve, fourteen, sixteen, eighteen and twenty are clear. A pair of couplet, its word in the position of the double word. The upper couplet should be the level, written in the oblique. Corresponding word of the lower couplet originally are oblique, just rewritten level.


7. Its last word of the first sentence is oblique word, not level word.

8. Its even numbers sentences are rhymed level tones. Its odd number sentences usually are not rhymed. They can be rhymed oblique tones. Words in its second and third sentences. They are the affixed sentences. Their words in two-word position,  their level and oblique tones are affixed.

9. Each sentence of Two Pairs Of Couplets, its words have exceeded five words and seven words of the eight lines of poems and quatrains. The level and oblique tones already unable to continue sequentially. Also unable to be not single level. The rule regulate, when writing, it is allowed to be single level, It is allowed to be three oblique tail antithesis of level tail. It is allowed to be four oblique tail antithesis of four level tail.

10. According to couplet rule “Allowed to range of different part of speech in relative”, Two Pairs Of Couplets also can “warm warm” antithesis of “murmuring murmuring”, “voice” antithesis of “sound”.

11. Each couplet in Two Pairs Of Couplets begins with a three-words phrase, except for the first and third words in the first and second lines of a couplet can be the level tones or the oblique tones, the other words in the same position in the couplet should be in antithesis one by one.

12. The second and third affixed sentences at the beginning of a three-words phrase, except for the first and third words can be affixed or not, the other words in the same position should be affixed one by one. It means that the level tones or the oblique tones must be same.


12/28/2018羅志海/文by Luo Zhihai

新葉

悲涼

寒蟬寂寞
游子凄涼
滿眼憔悴
渾身受傷


Sadness And Desolation

A cold cicada is lonely
A wanderer is desolate
Covered all over with cuts and bruises
Eyeful haggard

1/19/2019格律體新詩 ● 四絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Four Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7700首對聯(lián)體詩
The7,700th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/a-fillip/#content

新葉

俊美悠閒

幾番梅雨黃千樹
一夜東風綠萬山
氣定神閒人自若
唇紅齒白魄悠然


Handsome And Leisurely

In several times the plum rain
yellow to a thousand trees
One night of the east wind
green to ten thousand hills

Presence of mind
a person looks calm perfectly
Lips red and teeth white
his soul is leisurely and carefree

1/24/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7734首對聯(lián)體詩
The 7,734th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/transfer-5/#content

新葉

詩韻

半生心語，滿庭朗月清風句
幾筆丹青，一案秀梅瘦竹圖
嫵媚詩行，璧合珠聯(lián)工整對
妖嬈墨韻，龍飛鳳舞草章書


Rhymes

Half a lifetime of the heart words
the whole courtyard of sentences of the bright moon and the cool breeze
A table of picture of the pretty plums and the thin bamboos
a few brushes of the red and green

The charming verses
excellent combination as a collection of pearls and gems
the neat couplet
Enchanting ink rhymes
like dragons flying and phoenixes dancing
the Zhangcao calligraphy

1/27/2019格律體新詩 ● 十一絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Eleven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7770首對聯(lián)體詩
The 7,770th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/a-bubble-9/#content

新葉

愁緒

無邊風月陪君賞
有限年華醉酒眠
萬里鄉(xiāng)愁收笛管
千般別緒落詩箋


Melancholy

Unframed wind and moon
I accompanied you enjoying them
In limited years
drunkenly I slept

Ten thousand miles of the homesickness was collected
in the flute pipe
On the poetic paper
a thousand kinds of parting moods fell


1/30/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7797首對聯(lián)體詩
The 7,797th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/a-comic-book/

新葉

恒久的詩書

書山千世
詩海萬年
綠谷幽靜
紅桃香甜


Eternal Poetic Books

A thousand generations of the book mountain
Ten thousand years of the poetic sea
The green gully is quiet and secluded
The red peaches are fragrant and sweet

2/2/2019格律體新詩 ● 四絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Four Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7832首對聯(lián)體詩
The7,832th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/was-tied/#content

新葉

回憶

應邀月到詩門外
修練云依野寺邊
懷舊老歌勾往事
沉香古典憶流年


Remember

At my invitation
moon came
outside the poetic door
Practicing
clouds attachéd themselves
beside the temple in wild

Nostalgic old songs reminded the past
The fragrant classical allusion recalled the fleeting time

2/5/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7862首對聯(lián)體詩
The 7,862th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/singing-and-dancing/

新葉

靈山秀水

泉瀑無俗氣
廟庵有梵音
春風歸故里
秋鳥掠波心


The Nimbus Mountain And The Beautiful Water

Spring and waterfall without vulgarity
Temple and monastery with the Sanskrit music
The spring breeze returning the native place
An autumn bird skimming over the middle of waves

2/11/2019格律體新詩 ● 五絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Five Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7899首對聯(lián)體詩
The 7,899th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/nightmare-227/#content

新葉

愁緒

花間集句雙蝶舞
月下思鄉(xiāng)滿苑愁
漫漫紅塵千百載
迢迢銀浪二三舟


Melancholy

In the flowers
collect sentences
double butterflies dancing
Below the moon
I am homesick
the whole garden is worry

The vast red dust
thousands of years
Silver waves far away
two or three ships

2/17/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7943首對聯(lián)體詩
The 7,943th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-brilliant-time/

新葉

爸媽好

柳釣寒江月
蜂迷小徑花
威嚴佳爸爸
賢慧好媽媽


Good Father And Mother

A willow fishing the moon in the cold river
Bees obsessed flowers on the small path
Good and dignified father
Good, virtuous and wise mother

2/20/2019格律體新詩 ● 五絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Five Words of Quatrain by Luo Zhihai
第7978首對聯(lián)體詩
The 7,978th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-homesick-dream-2/

新葉

舊痛新愁

夕陽迎妾立深巷
明月為君照小樓
最怕半宵思舊痛
但求一醉忘新愁


The Old Pain And The New Sorrow

The bright moon for you shone the small tower
The setting sun greeted my wife standing on the deep lane

But requiring a drunk to forget the new sorrow
At the midnight most afraid of that I missed the old pain

2/23/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8010首對聯(lián)體詩
The 8,010th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/ ... onsulation/#content

新葉

青春歲月

攜挈青春充壯志
請來歲月寄情懷
月如懂妾何妨瘦
君既憐花切莫摘


Youth In The Years

Succeed in inviting years to place on the feelings
Lead youth to serve as the lofty aspiration

If moon knows my wife
why not be thin?
Now that you pity flowers
don’t pick them!

2/28/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8043首對聯(lián)體詩
The 8,043th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/uniting-shadows/#content

新葉

呼風喚雨

百尺樓高能近月
三分性淡可聽梅
響雷喚雨春招手
垂柳邀風水皺眉
       

Call Wind And Rain

Can listen to plums
one-third light disposition
Can be near a moon
one hundred meet of the tall building

A loud thunder calls rain
the spring is waving
The weeping willow invites wind
the water is frowning

3/6/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8072首對聯(lián)體詩
The 8,072th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/rocks-19/#content

新葉

風雨過后

淡經風雨方得味
慣看炎涼不屑名
摘朵梅花香故友
留枝春色駐心靈


After The Wind And Rain

Habitually look at hot and cold
scorned fames
Experience the wind and rain flatly
just tasted the flavours

To be fragrant to my old friend
picked a plum flower
To station in the heart
stayed a spring color

3/11/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8112首對聯(lián)體詩
The 8,112th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-beautiful-scenery-6/

新葉

詩韻

三寸硯田耕雅韻
幾幀冊頁展雄圖
登山常有云迷眼
臥榻怎無月抵足


Rhymes

On a few pages show the exhibition of ambition
In three inch of ink stone  we plough the elegant rhymes

On the couch how can’t my feet couch moon?
Mountaineering often have clouds to captivate eyes

3/20/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8131首對聯(lián)體詩
The 8,131th Two Pairs of Couplets

https://www.poemhunter.com/poem/the-ancient-s-saying/#content

新葉

嫵媚的春天

天際來風涼爽意
地頭下雨粲然心
春光嫵媚相思曲
才子歡愉倩女魂


Enchanting Spring

In the horizon wind came
the cool mood
The charming heart
raining in the field

The spring light was enchanting
the lovesick music
A scholar was delighted
the soul of the beauty

3/24/2019格律體新詩 ● 七絕羅志海著譯
Metric New Poetry ● Seven Words of Quatrain by Luo Zhihai
第8169首對聯(lián)體詩
The 8,169th Two Pairs of Couplets
https://www.poemhunter.com/poem/the-red-blood/#content